{"id":5729,"date":"2026-11-14T18:41:50","date_gmt":"2026-11-14T17:41:50","guid":{"rendered":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=5729"},"modified":"2026-11-14T21:36:36","modified_gmt":"2026-11-14T20:36:36","slug":"breve-recorrido-por-los-inicios-de-la-television-y-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=5729","title":{"rendered":"Breve recorrido por los inicios de la Televisi\u00f3n (y 2)"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | En la primera parte de este recorrido<\/a> vimos c\u00f3mo los trabajos de pioneros como Baird<\/strong>, Farnsworth<\/strong> y Zworykin<\/strong> sentaron las bases de la televisi\u00f3n mec\u00e1nica y electr\u00f3nica<\/strong>. Pero una cosa era desarrollar la tecnolog\u00eda en el laboratorio y otra muy distinta convertirla en un medio capaz de llegar al p\u00fablico. En esta segunda parte veremos c\u00f3mo aquellas investigaciones comenzaron a materializarse en experiencias reales durante las d\u00e9cadas de 1930 y 1940, c\u00f3mo la televisi\u00f3n fue abri\u00e9ndose camino en distintos pa\u00edses y c\u00f3mo, tras las primeras demostraciones en Espa\u00f1a, se lleg\u00f3 finalmente al nacimiento de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola<\/strong> en octubre de 1956.<\/p>\n

1930: La televisi\u00f3n sale al mundo<\/strong>
\nDurante los a\u00f1os treinta, la televisi\u00f3n dej\u00f3 de ser exclusivamente una cuesti\u00f3n de laboratorio. En distintos pa\u00edses comenzaron a desarrollarse sistemas destinados a convertirse en aut\u00e9nticos servicios de radiodifusi\u00f3n televisiva<\/a>. Surgieron entonces dos grandes enfoques tecnol\u00f3gicos<\/a>: por un lado, los sistemas basados en diferentes tipos de tubos electr\u00f3nicos de captaci\u00f3n y, por otro, soluciones intermedias que utilizaban la pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica para registrar acontecimientos exteriores y convertir posteriormente esas im\u00e1genes en se\u00f1al de televisi\u00f3n.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Uno de los grandes escaparates de esta nueva tecnolog\u00eda fue Berl\u00edn. Con motivo de los Juegos Ol\u00edmpicos de 1936<\/strong>, Alemania<\/a> puso en marcha una ambiciosa operaci\u00f3n de televisi\u00f3n que combinaba varios sistemas de captaci\u00f3n. Las emisiones electr\u00f3nicas utilizaban una definici\u00f3n de 180 l\u00edneas y 25 fotogramas por segundo<\/strong>, un avance notable para la \u00e9poca. Se emplearon c\u00e1maras desarrolladas por Telefunken<\/strong> (basada en Iconoscopio<\/strong>) y Fernseh AG<\/strong> (Disector<\/strong> de\u00a0Farnsworth), as\u00ed como equipos de filmaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de revelado r\u00e1pido para aquellas situaciones en las que la tecnolog\u00eda electr\u00f3nica a\u00fan resultaba insuficiente<\/a>. Las im\u00e1genes pudieron contemplarse en receptores instalados en salas p\u00fablicas de televisi\u00f3n repartidas por la ciudad, permitiendo que numerosos espectadores siguieran las competiciones pr\u00e1cticamente en directo.<\/p>\n

La experiencia demostr\u00f3 que la televisi\u00f3n pod\u00eda abandonar definitivamente el \u00e1mbito experimental y convertirse en un medio capaz de cubrir acontecimientos de gran relevancia<\/a>. Sin embargo, tambi\u00e9n puso de manifiesto las limitaciones tecnol\u00f3gicas de la \u00e9poca. Las c\u00e1maras eran voluminosas, requer\u00edan niveles de iluminaci\u00f3n muy elevados, su sensibilidad segu\u00eda siendo reducida y las transmisiones exteriores exig\u00edan una compleja infraestructura t\u00e9cnica. A pesar de estas dificultades, Berl\u00edn 1936 constituy\u00f3 una de las primeras demostraciones a gran escala del potencial de la televisi\u00f3n como medio de comunicaci\u00f3n de masas.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>En Inglaterra, mientras tanto, la BBC<\/strong> preparaba desde Alexandra Palace<\/strong><\/a> uno de los primeros servicios regulares de televisi\u00f3n del mundo<\/a>. En este caso, empleaban c\u00e1maras Emitron<\/strong><\/a>, desarrolladas por EMI <\/strong>a partir de los principios del Iconoscopio. Estos primeros equipos fueron decisivos en la puesta en marcha del servicio de alta definici\u00f3n de la BBC, inaugurado el 2 de noviembre de 1936<\/strong>. Aquel sistema, basado en 405 l\u00edneas de exploraci\u00f3n y 25 fotogramas<\/strong>, represent\u00f3 un salto espectacular respecto a las primitivas experiencias de televisi\u00f3n mec\u00e1nica realizadas apenas unos a\u00f1os antes.<\/p>\n

Al otro lado del Atl\u00e1ntico, Estados Unidos avanzaba hacia un modelo diferente<\/a>, m\u00e1s vinculado a la iniciativa privada y a la pujante industria electr\u00f3nica. Grandes compa\u00f1\u00edas como RCA<\/strong><\/a>, NBC<\/strong><\/a> y CBS<\/strong><\/a> compet\u00edan por desarrollar la tecnolog\u00eda, establecer est\u00e1ndares y posicionarse para controlar lo que muchos ya intu\u00edan que ser\u00eda el medio de comunicaci\u00f3n m\u00e1s influyente del futuro. En esta carrera se experiment\u00f3 con sistemas de 445 l\u00edneas<\/strong>, en un esfuerzo por mejorar la definici\u00f3n y la calidad de las im\u00e1genes transmitidas.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

En Espa\u00f1a, todos estos avances se segu\u00edan con enorme inter\u00e9s. La aparici\u00f3n en 1933 de la mencionada revista Radio y Televisi\u00f3n<\/strong><\/a> constituye quiz\u00e1 el ejemplo m\u00e1s llamativo de aquella expectaci\u00f3n. Mientras en otros pa\u00edses comenzaban a consolidarse las emisiones experimentales, exist\u00eda ya en Espa\u00f1a un p\u00fablico dispuesto a conocer las posibilidades de un invento que promet\u00eda llevar im\u00e1genes en movimiento al hogar con la misma facilidad con la que la radio hab\u00eda llevado la voz y la m\u00fasica.<\/p>\n

Sin embargo, la historia de la televisi\u00f3n en Espa\u00f1a se vio frenada por la Guerra Civil (1936)<\/strong> y, posteriormente, por la Segunda Guerra Mundial (1939-1945)<\/strong> que interrumpieron los avances tecnol\u00f3gicos en otros pa\u00edses y acentuaron nuestra dependencia tecnol\u00f3gica. Como consecuencia, Espa\u00f1a qued\u00f3 rezagada durante varios a\u00f1os debido al aislamiento internacional<\/a>, las dificultades econ\u00f3micas de la posguerra y la escasez de divisas, lo que impidi\u00f3 seguir cualquier avance tecnol\u00f3gico<\/a> en el extranjero y adoptar nuevas innovaciones.<\/p>\n

1940: la televisi\u00f3n entra en los hogares<\/strong>
\nEn Estados Unidos, los primeros a\u00f1os cuarenta marcaron un momento especialmente importante. La televisi\u00f3n comenzaba a dejar de ser \u00fanicamente una demostraci\u00f3n t\u00e9cnica y empezaba a concebirse como un producto destinado a los hogares. En 1941 se estableci\u00f3 el est\u00e1ndar de 525 l\u00edneas y 30 fotogramas por segundo<\/strong>, con exploraci\u00f3n entrelazada: cada imagen se formaba mediante dos campos de l\u00edneas alternas, que se actualizaban a 60 campos por segundo. Esta cadencia estaba vinculada a la frecuencia de la red el\u00e9ctrica estadounidense, tambi\u00e9n de 60 Hz, y ayudaba a reducir las interferencias visibles en la pantalla. Durante aquellos a\u00f1os se realizaron retransmisiones deportivas, acontecimientos pol\u00edticos y programas de entretenimiento<\/a>. NBC ampliaba sus emisiones y CBS desarrollaba sus propios sistemas. La televisi\u00f3n comenzaba a construir algo fundamental para cualquier medio de comunicaci\u00f3n: una programaci\u00f3n capaz de atraer espectadores de forma regular<\/strong>.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Al mismo tiempo surg\u00eda una competencia especialmente interesante. Allen B. DuMont (1901-1965)<\/strong> hab\u00eda construido su reputaci\u00f3n fabricando tubos de rayos cat\u00f3dicos y osciloscopios. Su experiencia en el dise\u00f1o y la producci\u00f3n de tubos electr\u00f3nicos era precisamente una de las piezas necesarias para transformar la televisi\u00f3n en un producto fiable y comercialmente viable. DuMont<\/strong> consigui\u00f3 fabricar tubos de rayos cat\u00f3dicos m\u00e1s resistentes<\/a>, duraderos y fiables que muchos de sus competidores y, a finales de los a\u00f1os treinta, comenz\u00f3 a comercializar receptores de televisi\u00f3n. Sin embargo, pronto comprendi\u00f3 que vender televisores no era suficiente: tambi\u00e9n era necesario proporcionar contenidos que justificaran su compra. De esta idea naci\u00f3 su aventura en la radiodifusi\u00f3n, que acabar\u00eda dando lugar a la DuMont Television Network<\/strong><\/a>, una de las primeras grandes cadenas de televisi\u00f3n estadounidenses y una seria competidora de las redes dominantes.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

La aparici\u00f3n y consolidaci\u00f3n de empresas como DuMont<\/strong> y Motorola<\/strong><\/a>, junto a fabricantes ya establecidos en el sector de los receptores de radio, como Philco<\/strong><\/a> y Admiral<\/strong>, contribuy\u00f3 a ampliar la oferta de receptores y a impulsar el desarrollo de la industria televisiva estadounidense. Mientras que las primeras representaban nuevos actores en un mercado televisivo en expansi\u00f3n, las segundas aportaban su experiencia previa en la fabricaci\u00f3n y comercializaci\u00f3n de aparatos electr\u00f3nicos. La participaci\u00f3n de estas empresas favoreci\u00f3 la diversificaci\u00f3n de los modelos y el avance de la producci\u00f3n comercial, acercando progresivamente esta tecnolog\u00eda al p\u00fablico. La televisi\u00f3n comenzaba as\u00ed a abandonar el \u00e1mbito casi exclusivo de los laboratorios, las ferias tecnol\u00f3gicas y las demostraciones experimentales para perfilarse como un electrodom\u00e9stico destinado a ocupar un lugar destacado en el sal\u00f3n de los hogares.<\/p>\n

Mientras tanto, Philo T. Farnsworth segu\u00eda intentando abrirse camino en el mercado<\/a> con su tecnolog\u00eda de televisi\u00f3n electr\u00f3nica. A trav\u00e9s de su empresa, Farnsworth Television and Radio Corporation<\/strong><\/a>, fundada en 1938, buscaba comercializar sus sistemas y competir con las grandes compa\u00f1\u00edas del sector. Aunque sus aportaciones hab\u00edan sido fundamentales para el desarrollo de la televisi\u00f3n electr\u00f3nica, posicionar su tecnolog\u00eda frente a empresas con mayores recursos industriales y comerciales result\u00f3 ser una tarea imposible.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Una de las evidencias m\u00e1s claras de esta p\u00e9rdida de impulso se aprecia al comprobar c\u00f3mo la RCA continu\u00f3 desarrollando nuevas tecnolog\u00edas de captaci\u00f3n de im\u00e1genes. Esta compa\u00f1\u00eda introdujo el Orthicon<\/strong> en 1939, mejorando la sensibilidad respecto al Iconoscopio mediante un sistema de exploraci\u00f3n de baja velocidad. Adem\u00e1s, durante la d\u00e9cada de 1940, desarroll\u00f3 el Image Orthicon<\/a><\/strong>, empleado desde 1946 en c\u00e1maras de estudio, como en la legendaria RCA TK-10<\/a>, as\u00ed como en los primeros proyectos de aficionados<\/a>. Este dispositivo supuso un avance a\u00fan mayor gracias a su extraordinaria sensibilidad a la luz, que permit\u00eda captar im\u00e1genes con niveles de iluminaci\u00f3n mucho m\u00e1s bajos. M\u00e1s adelante, en 1949, investigadores de RCA desarrollaron el Vidicon<\/strong><\/a>, un tubo basado en una capa fotoconductora que permit\u00eda construir c\u00e1maras m\u00e1s compactas<\/a>, sencillas y econ\u00f3micas. \u00c9ste fue comercializado a comienzos de los a\u00f1os cincuenta y result\u00f3 especialmente \u00fatil para aplicaciones de supervisi\u00f3n remota<\/a>, vigilancia<\/a> y atenci\u00f3n sanitaria<\/a>.<\/p>\n

1948: Espa\u00f1a descubre la televisi\u00f3n<\/strong>
\nEn Espa\u00f1a hubo que esperar hasta 1948<\/strong> para que la televisi\u00f3n volviera a convertirse en una realidad visible para el p\u00fablico. El 10 de junio de 1948<\/strong>, durante la Feria de Muestras de Barcelona<\/strong>, Philips<\/strong> present\u00f3 un sistema de televisi\u00f3n<\/a> que permit\u00eda transmitir im\u00e1genes desde un peque\u00f1o estudio hasta varios receptores instalados en el recinto ferial. Las c\u00e1maras empleadas estaban basadas en el Iconoscopio de RCA y ofrec\u00edan una definici\u00f3n de 567 l\u00edneas y 25 im\u00e1genes por segundo<\/strong>, caracter\u00edsticas que reflejaban el avanzado estado de desarrollo de la tecnolog\u00eda televisiva de la compa\u00f1\u00eda holandesa. El \u00e9xito de la demostraci\u00f3n despert\u00f3 un notable inter\u00e9s entre los asistentes.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Durante los d\u00edas de la feria, miles de personas pudieron contemplar directamente aquel extra\u00f1o prodigio: una persona aparec\u00eda en una pantalla situada a cierta distancia del lugar donde se encontraba f\u00edsicamente. Ya no se trataba de una noticia le\u00edda en una revista ni de una fotograf\u00eda procedente de un laboratorio extranjero. Era televisi\u00f3n real, funcionando ante los ojos del p\u00fablico.<\/strong><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

La experiencia de Barcelona despert\u00f3 r\u00e1pidamente el inter\u00e9s de otras empresas. Poco despu\u00e9s, RCA<\/strong> despleg\u00f3 sus equipos en Madrid<\/strong>. En agosto de 1948<\/strong> realiz\u00f3 una demostraci\u00f3n que incluy\u00f3 la retransmisi\u00f3n de una corrida de toros desde la Plaza de Toros Vista Alegre<\/strong> hasta el C\u00edrculo de Bellas Artes<\/strong>. La experiencia madrile\u00f1a result\u00f3 mucho m\u00e1s problem\u00e1tica que la de Barcelona. La imagen era inestable, presentaba frecuentes interrupciones y en ocasiones resultaba dif\u00edcil de seguir, hasta el punto de que algunos espectadores solicitaron la devoluci\u00f3n del importe de sus entradas. La televisi\u00f3n hab\u00eda llegado f\u00edsicamente a Espa\u00f1a, pero todav\u00eda estaba muy lejos de convertirse en un servicio regular y accesible para la poblaci\u00f3n.<\/p>\n

Durante los a\u00f1os siguientes se realizaron nuevas pruebas, se formaron los primeros especialistas y comenzaron a organizarse los equipos t\u00e9cnicos que acabar\u00edan sentando las bases de TVE. Una muestra de este avance lo vemos en la publicaci\u00f3n\u00a0del primer n\u00famero de Radiovisi\u00f3n<\/strong><\/a>, en febrero de 1952.<\/strong> Esta revista reflejaba hasta qu\u00e9 punto el inter\u00e9s por la televisi\u00f3n comenzaba a consolidarse en Espa\u00f1a. Sus p\u00e1ginas acercaban al lector las novedades t\u00e9cnicas, los avances internacionales y las experiencias que se estaban desarrollando en un medio que, pese a su creciente notoriedad, segu\u00eda siendo casi desconocido para la mayor\u00eda de los espa\u00f1oles.<\/p>\n

1956: nace Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola<\/strong>
\nY llegamos finalmente a 1956. Despu\u00e9s de varios a\u00f1os de pruebas, ensayos y preparativos, el 28 de octubre de 1956<\/strong> comenzaron oficialmente las emisiones regulares de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola<\/strong>. El lugar elegido fue un chalet situado en el Paseo de La Habana, 77, en Madrid<\/strong>, que albergaba los primeros estudios. Aquel centro estaba muy lejos de los grandes complejos de producci\u00f3n televisiva que surgir\u00edan d\u00e9cadas despu\u00e9s, ya que sus recursos t\u00e9cnicos eran limitados y el equipo humano, reducido. La programaci\u00f3n inaugural incluy\u00f3 los discursos de las autoridades, varios documentales filmados por la embajada de EEUU y dos entregas del NO-DO<\/strong>, adem\u00e1s de las actuaciones de los Coros y Danzas de la Secci\u00f3n Femenina<\/strong>, la orquesta de Roberto Inglez<\/strong> con la cantante Mona Bell<\/strong> y el pianista Jos\u00e9 Cubiles<\/strong>. Aquella primera emisi\u00f3n pudo ser recibida en 70Km a la redonda -del Paseo de La Habana- por alguno de los 600 televisores que, se calcula, hab\u00eda en Madrid. A pesar de esta cobertura tan limitada, aquel d\u00eda marc\u00f3 un hito: la televisi\u00f3n iniciaba oficialmente su andadura en Espa\u00f1a como un nuevo medio de comunicaci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Las primeras c\u00e1maras de estudio empleadas por TVE<\/strong> eran de la compa\u00f1\u00eda alemana Fernseh<\/strong><\/a>,<\/span> y ya segu\u00edan el est\u00e1ndar europeo de 625 l\u00edneas<\/strong><\/a> y 25 im\u00e1genes por segundo<\/strong>. Mediante la exploraci\u00f3n entrelazada, cada imagen se divid\u00eda en dos campos de 312,5 l\u00edneas, que se suced\u00edan a raz\u00f3n de 50 campos por segundo. Entre las piezas de la colecci\u00f3n<\/a> que permiten recordar aquella primera generaci\u00f3n de equipos se encuentra un Iconoscopio Riesel<\/b> con su conjunto de deflexi\u00f3n (imagen anterior), el tubo de captaci\u00f3n utilizado en esas c\u00e1maras. A diferencia del Iconoscopio tradicional -que sufr\u00eda un molesto sombreado oscuro en el centro de la pantalla-, la variante Riesel (goteo en alem\u00e1n) \u00abba\u00f1aba\u00bb la placa con un flujo constante de electrones lentos que neutralizaba ese defecto, logrando as\u00ed la imagen limpia y uniforme que requer\u00edan las emisiones del nuevo est\u00e1ndar.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Aqu\u00ed pod\u00e9is ver una fotograf\u00eda de los primeros operadores de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola trabajando con las c\u00e1maras Fernseh. Detr\u00e1s de aquellos voluminosos equipos hab\u00eda profesionales que tuvieron que aprender pr\u00e1cticamente desde cero una profesi\u00f3n que, en realidad, todav\u00eda no exist\u00eda como tal en Espa\u00f1a.<\/p>\n

Y al otro lado de las citadas c\u00e1maras estaba, naturalmente, el espectador y su receptor. La colecci\u00f3n tambi\u00e9n conserva un Philips 17TE140A <\/strong>de 1956, uno de los primeros televisores comercializados en la \u00e9poca en la que comenzaron las emisiones regulares de TVE. Se trata de una pieza especialmente significativa porque nos permite cerrar f\u00edsicamente todo el recorrido que hemos seguido a lo largo de estos dos textos: desde aquella televisi\u00f3n mec\u00e1nica de Baird<\/strong>, los experimentos de Crookes<\/strong> con los rayos cat\u00f3dicos, pasando por Braun<\/strong>, Farnsworth<\/strong>, Zworykin<\/strong>, hasta el aparato que llev\u00f3 finalmente la imagen en movimiento al interior de los hogares espa\u00f1oles.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Este receptor de Philips representa, de alguna manera, el \u00faltimo eslab\u00f3n de esta historia. Durante d\u00e9cadas, la televisi\u00f3n hab\u00eda sido una cuesti\u00f3n reservada a cient\u00edficos, inventores, ingenieros y grandes empresas. Hab\u00eda habitado laboratorios, talleres, congresos y exposiciones. Ahora comenzaba a ocupar un lugar en el sal\u00f3n de una vivienda. El 17TE140A nos sit\u00faa precisamente en ese instante de transici\u00f3n: el momento en que la televisi\u00f3n dej\u00f3 de ser \u00fanicamente una extraordinaria proeza tecnol\u00f3gica para convertirse en un objeto cotidiano capaz de transformar la forma en que millones de personas se informaban, aprend\u00edan y se entreten\u00edan.<\/p>\n

Colecci\u00f3n<\/a> | Breve recorrido por los inicios de la Televisi\u00f3n (1)<\/a> | Grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de v\u00eddeo<\/a> | Home Video<\/a> | El Videodisco<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce | En la primera parte de este recorrido vimos c\u00f3mo los trabajos de pioneros como Baird, Farnsworth y Zworykin sentaron las bases de la televisi\u00f3n mec\u00e1nica y electr\u00f3nica. Pero una cosa era desarrollar la tecnolog\u00eda en el laboratorio y otra muy distinta convertirla en un medio capaz de llegar al p\u00fablico. En […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[639,641],"tags":[950,951,947,953,954,949,948,946,592,952,955,726,860,648],"class_list":["post-5729","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-coleccion","category-fotografia-radio-television-video","tag-alexandra-palace","tag-bbc","tag-berlin-1936","tag-cbs","tag-dumont","tag-emitron","tag-fernseh-ag","tag-iconoscopio","tag-motorola","tag-nbc","tag-orhicon","tag-rca","tag-telefunken","tag-vidicon"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5729","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5729"}],"version-history":[{"count":61,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5729\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5859,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5729\/revisions\/5859"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5729"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5729"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5729"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}