{"id":4067,"date":"2022-09-02T17:04:52","date_gmt":"2022-09-02T16:04:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=4067"},"modified":"2023-05-21T19:10:44","modified_gmt":"2023-05-21T18:10:44","slug":"40-anos-del-compact-disc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=4067","title":{"rendered":"40 a\u00f1os del Compact Disc"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | El tiempo pasa y la tecnolog\u00eda cambia, y si alguien no lo sabe, dentro de unas semanas se cumplir\u00e1n 40 a\u00f1os desde que se puso a la venta el primer reproductor de Compact Disc (CD)<\/strong>. Fue el 1 de octubre de 1982 cuando Sony<\/strong> comercializ\u00f3 en Jap\u00f3n el CDP 101<\/strong> y semanas despu\u00e9s le sigui\u00f3 el CD 100<\/strong> de Philips<\/strong>. Con ambos equipos, y con los que llegaron despu\u00e9s, nos introdujimos en el Universo Digital<\/strong>.<\/p>\n

La codificaci\u00f3n con ceros y unos (PCM, Pulse Code Modulation)<\/strong><\/a> se concibi\u00f3 d\u00e9cadas atr\u00e1s, en 1937, por Alec Reeves (1902-1971)<\/strong>. Posteriormente, en 1948, los Bell Labs<\/strong> publicar\u00edan el imprescindible The Philosophy of PCM <\/strong>donde Bernard M. Oliver (1916-1995)<\/strong>, John Robinson Pierce (1910-2002)<\/strong> y Claude Shannon (1916-2001)<\/strong><\/a> describen esta codificaci\u00f3n y los beneficios de la transmisi\u00f3n digital de la voz en redes telef\u00f3nicas<\/a>. La trascendencia de estos trabajos en las Telecomunicaciones es inmensa, pero quedaba un poco alejado de nuestra cotidianidad. Fue con la llegada del CD cuando comprobamos que todo pod\u00eda ser digitalizado y que, en la dimensi\u00f3n binaria, el sonido era perfecto e inmune a la presencia de polvo en el disco, un ara\u00f1azo y duradero tras un uso continuado. Por fin desaparec\u00edan aquellos molestos clics y otros ruidos, y nos pon\u00eda tras la pista de algo m\u00e1s importante como es la posibilidad de procesar un contenido digital, trasmitirlo, almacenarlo o copiarlo indefinidamente. Esto que digo, que hoy parece evidente, en el aquel momento no lo era para muchos de nosotros que est\u00e1bamos acostumbrados a tratar con soportes anal\u00f3gicos como discos de vinilo, casetes<\/a>, v\u00eddeos VHS<\/a> o la trasmisi\u00f3n de la televisi\u00f3n.<\/p>\n

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Sony y Philips<\/strong>
\nDurante la d\u00e9cada de los setenta del siglo pasado la codificaci\u00f3n PCM y las aplicaciones comerciales para digitalizar sonido e imagen<\/a> eran temas punteros. Por ejemplo, en 1977 Sony <\/strong>comercializ\u00f3 el PCM-1<\/a>, un m\u00f3dulo con el que era posible digitalizar audio y generar a partir de \u00e9l una se\u00f1al de v\u00eddeo que pod\u00eda ser grabada en un video Betamax<\/a>. A continuaci\u00f3n, al reproducir esa cinta Beta y entregar la se\u00f1al de v\u00eddeo al m\u00f3dulo PCM-1, se hac\u00eda la conversi\u00f3n de digital a anal\u00f3gico para proceder a su escucha.<\/p>\n

Por otra parte, es dif\u00edcil entender el Compact Disc sin recordar el DiscoVision<\/strong><\/a> de Philips<\/strong> (posteriormente renombrado como LaserDisc<\/strong> por Pioneer<\/strong>). Aunque difieren en el tama\u00f1o de sus respectivos discos y el LaserDisc era anal\u00f3gico, ambas tecnolog\u00edas comparten soporte \u00f3ptico y una t\u00e9cnica similar de lectura mediante un haz l\u00e1ser<\/a>. Evidentemente, aquella experiencia de Philips le permit\u00eda avanzar por un terreno conocido.<\/p>\n

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No obstante, para tener \u00e9xito en el desarrollo de nuevo formato de disco, hab\u00eda que tener el respaldo del resto de mercado y cambiar una din\u00e1mica establecida desde hace casi 100 a\u00f1os por las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas<\/a>. Por este motivo, la clave del \u00e9xito, fue que Philips y Sony unieron sus fuerzas para trabajar en unas especificaciones comunes y no intentar imponer una soluci\u00f3n propietaria. Aquello signific\u00f3 que dejaron a un lado sus rivalidades comerciales y sacaron lo mejor de cada casa para lograr persuadir al resto y as\u00ed conseguir la ansiada adopci\u00f3n universal.<\/p>\n

En Internet pod\u00e9is encontrar cientos de textos contando los pormenores del desarrollo, alguno con un toque de leyenda urbana, como en aquel donde se afirma que el tama\u00f1o de los discos compactos est\u00e1 relacionado con la duraci\u00f3n de la 9\u00aa Sinfon\u00eda de Beethoven<\/strong>. Tambi\u00e9n, y m\u00e1s real, leer\u00e9is como el prestigioso Herbert von Karajan (1908-1989)<\/strong> se involucr\u00f3 en la promoci\u00f3n del Compact Disc avalando la calidad de su sonido.<\/p>\n

CDP 101 vs. CD 100<\/strong>
\nAmbos equipos cumplen con las especificaciones pero en su interior hay un matiz importante. En el CD 100 de Philips cada canal de audio (izquierdo y derecho) cuenta con un circuito independiente para la conversi\u00f3n digital-anal\u00f3gico (DAC) de 14 bits con sobremuestreo<\/strong>. En cambio, en el reproductor CPD 101 de Sony, solo se dispone de un DAC de 16 bits<\/strong> con el que se hace alternativamente la conversi\u00f3n de cada canal, existiendo una diferencia -no apreciable- de 11\u00b5s. Es decir, el audio derecho y el izquierdo no est\u00e1n sincronizados. Externamente, y a pesar de ser contempor\u00e1neos, sus diferencias son m\u00e1s evidentes y nos hace reflexionar sobre la evoluci\u00f3n posterior que ha sufrido cada compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

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El reproductor CD 100 de Philips es un equipo acabado en aluminio de dise\u00f1o espartano. Sus diminutos pulsadores, el uso que se hace de los leds para indicar el n\u00famero de pista de audio o el recept\u00e1culo del disco denotan que fue creado seg\u00fan el estilo imperante en los \u201970. En cambio, el Sony CPD 101 es un equipo que delata que fue desarrollado por una empresa con \u00edmpetu innovador y con ambici\u00f3n de destacar frente a la competencia: su color negro y el llamativo distintivo de color naranja \u201cIt\u2019s a Sony\u201d, pulsadores amplios y bien definidos, el display VFD (Vacuum Fluorescent Display)<\/strong>, el mando a distancia, la salida de auriculares, el timer<\/em> o la bandeja porta CDs\u2026 Estaba claro que los a\u00f1os 80 ser\u00edan de Sony mientras que la l\u00ednea de electr\u00f3nica de consumo de Philips daba se\u00f1ales de agotamiento.<\/p>\n

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Tras el CD 100 y CDP 101 llegarar\u00edan cientos de reproductores de CD entre los que cabe destacar en 1984 el Discman D-5 de Sony<\/strong><\/a>. Dos a\u00f1os despu\u00e9s Philips puso en el mercado el reproductor CM 100<\/strong><\/a> para discos CD-ROM<\/strong> y con ellos se inici\u00f3 la revoluci\u00f3n multimedia<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Hoy, tras cuarenta a\u00f1os, el uso de los CDs est\u00e1 en retroceso y la \u00fanica justificaci\u00f3n que nos impulsa a comprar uno es la querencia que algunos tenemos por mantener la m\u00fasica en un soporte material.<\/p>\n

Colecci\u00f3n<\/a> | Primeros pasos del fon\u00f3grafo Edison en Espa\u00f1a<\/a> | Re-inventando la grabaci\u00f3n en vinilo\u2026<\/a>\u00a0 | Walkman de Sony, un hito de la cultura pop<\/a> | Grabaci\u00f3n Magn\u00e9tica<\/a> | Grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de v\u00eddeo<\/a> | El Videodisco<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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