{"id":3720,"date":"2021-08-25T19:04:17","date_gmt":"2021-08-25T18:04:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=3720"},"modified":"2024-03-24T11:03:26","modified_gmt":"2024-03-24T10:03:26","slug":"el-videodisco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=3720","title":{"rendered":"El Videodisco"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | Acceso aleatorio frente a otro de tipo secuencial. De esta forma podr\u00edamos resumir la diferencia m\u00e1s significativa entre usar un soporte basado en disco frente a otro de cinta magn\u00e9tica<\/a>. Como conoc\u00e9is, esta caracter\u00edstica nos permite el acceso directo a un corte musical de un LP o localizar directamente un fichero en nuestro disco duro<\/a>.<\/p>\n

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Este avance fue decisivo en la reproducci\u00f3n de vinilos<\/a> de m\u00fasica o en el uso de discos para almacenar y recuperar<\/a> informaci\u00f3n, pero \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con el v\u00eddeo? Como veremos, el empleo de videodiscos parec\u00eda algo inminente en los a\u00f1os cincuenta, pero no fue hasta 1967 cuando se present\u00f3 el primer producto. Este era el HS-100<\/strong> de Ampex<\/strong><\/a> y estaba dirigido al mundo profesional para grabar y reproducir hasta 30 segundos de v\u00eddeo sobre un disco magn\u00e9tico y era empleado para la producir la famosa \u201cmoviola\u201d, es decir, la repetici\u00f3n a c\u00e1mara lenta de un instante, generalmente de tipo deportivo. Tambi\u00e9n, en aquel a\u00f1o, David Paul Gregg (1923-2001)<\/strong> obtuvo la patente de un disco \u00f3ptico transparente<\/strong> que, como veremos m\u00e1s adelante, guarda parentesco con el LaserDisc<\/strong>.<\/p>\n

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Antes del HS-100 y de la patente de Paul Gregg el impulso innovador llev\u00f3 a algunas compa\u00f1\u00edas e inventores a plantear ideas donde se trasladaban conceptos ya conocidos al mundo del v\u00eddeo. As\u00ed fue como un an\u00f3nimo Antonio Rubbiani<\/strong> present\u00f3 en 1957, en el Salone Internazionale della Tecnica<\/em><\/strong> de Italia, un disco transparente donde estaba registrado un caudal de v\u00eddeo con un corto mensaje de texto. Aquello, haciendo un atrevido ejercicio de imaginaci\u00f3n, deber\u00eda de ser similar al registro \u00f3ptico de audio que se hac\u00eda en el cine donde las vibraciones sonoras son convertidas a imagen y registradas en el celuloide junto al resto de fotogramas para, posteriormente y durante la reproducci\u00f3n, proyectar un haz de luz a su trav\u00e9s y excitar a una c\u00e9lula fotoel\u00e9ctrica. Supongo que Rubianni hizo una aproximaci\u00f3n parecida, pero no hay detalles de su invento y aunque el principio pueda parecer atinado, las diferencias de ancho de banda y densidad de informaci\u00f3n entre audio e imagen hacen imposible este planteamiento por eso, como veremos m\u00e1s adelante, la clave estaba en la aproximaci\u00f3n de Gregg.<\/p>\n

Videodisco de Capacidad Electr\u00f3nica<\/strong>
\nAquella reutilizaci\u00f3n de principios tambi\u00e9n llev\u00f3 a RCA (Radio Corporation of America)<\/strong> a concebir en los a\u00f1os \u201860 un sistema de videodisco de solo lectura inspirado en los tradicionales microsurcos del vinilo. Este invento, conocido como CED (Capacitance Electronic Disc)<\/strong>, se basaba en un disco del mismo tama\u00f1o que el de un LP de m\u00fasica, pero cuya densidad era de 10000 surcos por pulgada formando una \u00fanica pista espiral. En estos microsurcos estaba registrada la se\u00f1al de video como una sucesi\u00f3n de variaciones de capacidad<\/strong> que eran le\u00eddas por un estilete o aguja de tan solo 2,5\u00b5m. Aquel estilete, fabricado en diamante, ten\u00eda en su parte posterior un electrodo que hac\u00eda las veces de una de las placas de un condensador electr\u00f3nico. De esta forma, la variaci\u00f3n de profundidad del surco era el elemento diel\u00e9ctrico y el interior de disco era la otra placa del citado condensador. Estas variaciones de capacidad eran del orden de picofaradios y con ellas se actuaba sobre un oscilador de alta frecuencia a partir del cual se reconstru\u00eda la se\u00f1al de v\u00eddeo modulada en FM<\/a>.<\/p>\n

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El disco CED giraba a 450 rpm y en cada rotaci\u00f3n del surco se manten\u00edan 8 campos. Recordar que un cuadro est\u00e1 formado por dos campos, lo que significa que en cada vuelta estaban grabados cuatro fotogramas. Por lo tanto, en aquellos surcos era posible registrar hasta una hora de v\u00eddeo por cara.<\/p>\n

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Los discos CED eran tremendamente delicados y ven\u00edan en una especie de funda o caddy<\/em> para evitar ser tocados por el usuario y expuestos al polvo o suciedad. Por otra parte, al ser un soporte que requer\u00eda contacto f\u00edsico para realizar la lectura, la fragilidad del estilete y el desgaste que \u00e9ste sufr\u00eda durante la reproducci\u00f3n obligaba a sustituirlo tras un uso continuado.<\/p>\n

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El desarrollo de CED pas\u00f3 por muchos altibajos y, aunque el invento demostr\u00f3 ser viable en 1964, era una proeza t\u00e9cnica para la que fue necesario perfeccionar la tecnolog\u00eda de fabricaci\u00f3n del propio disco, el sistema de control y el estilete. Estas razones t\u00e9cnicas hicieron que hasta 1981 no fue presentado el SelectaVision SGT-100<\/strong>, apareciendo este como una alternativa al sistema LaserDisc lanzado en 1978.<\/p>\n

Gracias al acuerdo entre RCA y Columbia Pictures<\/strong>, el sistema CED promet\u00eda un cat\u00e1logo de miles de t\u00edtulos cinematogr\u00e1ficos con los que se intentaba animar su adopci\u00f3n. Recordemos que el CED, al igual que LaserDisc, eran sistemas de solo lectura y sus posibilidades de \u00e9xito depend\u00edan de la existencia de pel\u00edculas para ser adquiridas por un particular. Por eso, una de las razones de la pobre acogida de ambos sistemas, est\u00e1 relacionada con la falta de t\u00edtulos disponibles y porque en aquellos a\u00f1os pocos usuarios ten\u00edan la costumbre de acumular pel\u00edculas en casa y eso que, en teor\u00eda, CED y LaserDisc ofrec\u00edan m\u00e1s calidad de imagen y promet\u00edan ser m\u00e1s baratos que una cinta VHS o Beta.<\/p>\n

LaserDisc<\/strong>
\nEl soporte que estaba llamado a revolucionar el mercado era el LaserDisc<\/strong>. Este nac\u00eda en el momento adecuado, en 1978, justo cuando Betamax<\/strong> y VHS<\/strong><\/a> empezaban a captar la atenci\u00f3n del p\u00fablico. LaserDisc ven\u00eda rodeado de una aureola de modernidad al ser la primera vez que un usuario com\u00fan ten\u00eda acceso a la tecnolog\u00eda l\u00e1ser\u2026 y aquello le daba un aire de ciencia ficci\u00f3n y sofisticaci\u00f3n inigualable\u2026<\/p>\n

LaserDisc, que en su inicio se llam\u00f3 DiscoVision<\/strong>, fue fruto del trabajo de varias compa\u00f1\u00edas entre las que destacan, Paul Gregg y su patente, MCA (Music Corporation of America)<\/strong>, Philips<\/strong>, Magnavox<\/strong> y Pioneer<\/strong>. La primera etapa se corresponde con los trabajos de Gregg apoyados por MCA en su intenci\u00f3n de contar con un sistema de v\u00eddeo con el que dar salida a la gigantesca colecci\u00f3n de t\u00edtulos cinematogr\u00e1ficos de Universal Pictures<\/strong> y sus asociadas. Esto sucedi\u00f3 a finales de los \u201960. A pesar de que MCA no era una empresa de electr\u00f3nica, gracias a diversos acuerdos y un abultado presupuesto, logro presentar un prototipo de videodisco transparente en 1972 seg\u00fan las ideas de Gregg. A pesar de este hito aun quedaba un proceso largo de desarrollo hasta contar con un producto. Fue en aquellos a\u00f1os cuando conoci\u00f3 que Philips estaba trabajando en un sistema de videodisco de tecnolog\u00eda reflectiva<\/strong> -que difer\u00eda de la suya- y entendi\u00f3 que para continuar necesitaba el impulso de una gran compa\u00f1\u00eda experta en electr\u00f3nica. Por eso, ambas compa\u00f1\u00edas, MCA y Philips, firmaron un acuerdo de colaboraci\u00f3n en 1974. Resumidamente, a trav\u00e9s de este acuerdo MCA se hac\u00eda cargo de la fabricaci\u00f3n de discos y Philips se responsabilizaba del desarrollo y fabricaci\u00f3n del reproductor. Para ser capaz de fabricar en EE.UU. y contar all\u00ed con una marca reconocida, Philips adquirir\u00eda en 1974 la hist\u00f3rica Magnavox<\/a> y trasladar\u00eda a sus viejas plantas de Knoxville, Tennessee, la responsabilidad de fabricar un producto de alta tecnolog\u00eda para aquella \u00e9poca. Los retrasos en la adaptaci\u00f3n de la citada fabrica y algunos problemas de calidad obligaron a que miles de unidades de los primeros Magnavox 8000<\/strong> fueran realmente fabricadas en Holanda y volaran en avi\u00f3n para atender los primeros pedidos a finales de 1978 y 1979.<\/p>\n

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Hacia 1977 MCA firm\u00f3 otro acuerdo con la compa\u00f1\u00eda electr\u00f3nica japonesa Pioneer. Se pretend\u00eda que este fuera un acuerdo menor que, ante todo, sirviese de respaldo ante la posibilidad de que Philips decidiese abandonar el proyecto DiscoVision, adem\u00e1s, tambi\u00e9n era una forma de atacar el mercado japon\u00e9s. Por este motivo en el citado acuerdo se daba derecho a Pioneer a estampar discos, desarrollar reproductores y comercializarlos bajo su marca en Jap\u00f3n. Pioneer, en su aspiraci\u00f3n de seguir la estela de fabricantes como Sony<\/strong> y JVC<\/strong> y as\u00ed hacerse un hueco en el incipiente mundo de v\u00eddeo dom\u00e9stico, empez\u00f3 a planchar discos \u00f3pticos en 1980 y puso en el mercado el VP-1000<\/strong> en 1981, ya comercializado con el sobrenombre de LaserDisc<\/strong>. A partir de aqu\u00ed pod\u00e9is intuir como sigue la historia, Philips-Magnavox van retrocediendo porque DiscoVision no terminaba de captar la cuota de mercado esperada y Pioneer va adquiriendo cada vez m\u00e1s control sobre la tecnolog\u00eda hasta convertirse en la cara visible en todos los mercados.<\/p>\n

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Si uno ojea la patente de Paul Grebb advierte que se citan dos elementos esenciales para reproducir v\u00eddeo y audio en un disco trasparente. Por una parte, al tratarse de sonido e im\u00e1genes, la densidad de marcas \u00f3pticas ser\u00e1 muy alta y de un tama\u00f1o microsc\u00f3pico y solo ser\u00e1 posible su lectura con una fuente de luz coherente: el reci\u00e9n inventado rayo l\u00e1ser<\/strong> (desarrollado en 1960 por Theodore Maiman<\/strong>). Por otro lado, conocedor de los requisitos de ancho de banda de un caudal de im\u00e1genes, Gregg estima que el disco deber\u00eda girar a una velocidad comprendida entre 1800 y 3600 revoluciones por minuto.<\/p>\n

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Se podr\u00eda concluir que aqu\u00ed se encuentran las dos ideas originales sobre las que se asienta esta tecnolog\u00eda, no obstante, las aportaciones de Philips son esenciales porque avanzan en la codificaci\u00f3n del v\u00eddeo y audio como una sucesi\u00f3n de microsc\u00f3picos hoyos donde un l\u00e1ser de 632nm se refleja y sufre un desfase de 180\u00ba. Gracias al citado desfase de la se\u00f1al l\u00e1ser es posible reconstruir una se\u00f1al el\u00e9ctrica donde la anchura de esta se\u00f1al se corresponde con la detecci\u00f3n o no de hoyo. Esta se\u00f1al el\u00e9ctrica ya es una representaci\u00f3n en FM de se\u00f1al de audio y v\u00eddeo.<\/p>\n

Este planteamiento de disco \u00f3ptico con lectura \u201creflejada\u201d difer\u00eda de la aproximaci\u00f3n de Gregg donde se apostaba por discos trasparentes donde emisor l\u00e1ser y transductor estuvieran a cada lado del disco. As\u00ed, en la propuesta de Philips el disco giraba a 1800 revoluciones por minuto y ten\u00eda dos caras \u00fatiles, situando toda la electr\u00f3nica y el l\u00e1ser a un lado del disco y con solo dar la vuelta a \u00e9ste se continuaba la reproducci\u00f3n en la otra cara. Tambi\u00e9n es de destacar que, en lugar de pensar en un \u00fanico surco en espiral que se lee de fuera hacia dentro, Philips pens\u00f3 en un disco con pistas conc\u00e9ntricas e independientes que se leen de dentro hacia fuera y donde en cada una de estas pistas solo hay grabado un cuadro o fotograma. Gracias a la tecnolog\u00eda CAV (Constant Angular Velocity)<\/strong> esto permit\u00eda congelar la imagen perfectamente y as\u00ed conseguir registrar hasta 30 minutos de im\u00e1genes en cada cara.<\/p>\n

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En contra de lo que se podr\u00eda pensar -y lo que le sucedi\u00f3 al CED-, LaserDisc no tuvo una muerte prematura y se mantuvo en el mercado hasta el a\u00f1o 2000. Su ca\u00edda se aceler\u00f3 a partir de 1996, momento en el cual apareci\u00f3 el DVD. En aquel a\u00f1o su cuota de mercado alcanzaba un 2% en EE.UU. y un 10% en Jap\u00f3n donde fue el formato preferido en los Karaokes<\/strong>. Durante todo el tiempo fue una tecnolog\u00eda que subsisti\u00f3 como una forma de poseer a nivel particular una videoteca con alta calidad de imagen. En este sentido es importante recordar que el h\u00e1bito de comprar pel\u00edculas por los usuarios no despego hasta la llegada del DVD ya que en los a\u00f1os 80 y principios de los \u201890 lo normal era alquilar en un videoclub<\/a>. Tambi\u00e9n merece recordar el empleo del LaserDisc en el mundo de los videojuegos en 1983 en el cl\u00e1sico Dragon\u2019s Lair<\/strong>. En la versi\u00f3n de este juego para m\u00e1quinas recreativas se recurri\u00f3 a una soluci\u00f3n hibrida de LaserDisc y ordenador donde se presentaban im\u00e1genes de fondo logrando una videoaventura de una riqueza visual nunca vista.<\/p>\n

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En muchos sentidos el LaserDisc era un producto adelantado a su tiempo. Como hab\u00e9is podido comprobar no tiene nada que ver con lo visto anteriormente, como la grabaci\u00f3n magn\u00e9tica o los surcos del vinilo, y sienta las bases de lo que m\u00e1s tarde ser\u00eda el Compac Disc<\/strong><\/a> y el DVD<\/strong>, especialmente en las t\u00e9cnicas de lectura l\u00e1ser y servocontrol porque, recordemos, en el LaserDisc el v\u00eddeo y el audio eran registros anal\u00f3gicos, aunque ya pod\u00eda incluir una pista de audio digital PCM<\/strong>. Es un ornitorrinco de la tecnolog\u00eda<\/strong>.<\/p>\n

Colecci\u00f3n<\/a> | Grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de v\u00eddeo<\/a> | Kodak, qu\u00edmica y v\u00eddeo (1)<\/a> | Fotograf\u00eda digital y Kodak (2)<\/a> |\u00a0Polaroid, la fotograf\u00eda instantanea y Kodak (y 3)<\/a> | Home Video<\/a> | 40 a\u00f1os del Compact Disc<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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