{"id":3594,"date":"2021-07-07T19:24:33","date_gmt":"2021-07-07T18:24:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=3594"},"modified":"2024-03-24T11:07:27","modified_gmt":"2024-03-24T10:07:27","slug":"home-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=3594","title":{"rendered":"Home Video"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | Dentro de unos d\u00edas la MTV<\/strong> cumplir\u00e1 cuarenta a\u00f1os. Fue en agosto del \u201881 cuando, con el simb\u00f3lico \u201cVideo Killed the Radio Star\u201d de The Buggles<\/strong><\/a>, arrancaban sus emisiones inici\u00e1ndose as\u00ed una nueva \u00e9poca para el pop y el rock. Como a\u00f1os antes le sucedi\u00f3 al periodismo<\/a>, la tecnolog\u00eda del v\u00eddeo modific\u00f3 esta industria con una nueva narrativa que amplificaba la imagen de nuestros \u00eddolos. Estos cambios coincid\u00edan con otra transformaci\u00f3n de mayor impacto donde los video-reproductores estaban ocupando un hueco en el entretenimiento dom\u00e9stico, a la vez que se pon\u00eda en manos (o al hombro) de un usuario normal la capacidad de videograbar.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Philips N1500 VCR<\/strong>
\nRealmente fue Philips<\/strong> con su N1500 VCR (Video Cassette Recording)<\/strong> quien dio en 1972 el primer paso hacia el hogar. A pesar del intento previo de Sony<\/strong>, sus U-Matic<\/strong><\/a> era caros y las m\u00e1quinas con bobina de cinta<\/a> eran complejas y delicadas. Tampoco ayudaba el hecho de que aquellos equipos careciesen de un sintonizador RF<\/strong> y un programador horario (o timer<\/strong><\/em>) para grabar contenidos emitidos por televisi\u00f3n. En resumen, Philips lanz\u00f3 el primer equipo de v\u00eddeo pensando en el mercado dom\u00e9stico con casetes de 30, 45 y 60 minutos, f\u00e1cil de utilizar y \u00fatil para grabar \u201cde la tele\u201d. El pistoletazo de salida ya se hab\u00eda dado y aunque aquel equipo tuvo unas cuantas evoluciones, no termin\u00f3 de ganarse la confianza del mercado por algunos problemas mec\u00e1nicos y, sobre todo, porque los VCR de Philips solo eran compatibles con el sistema europeo PAL<\/strong>, no existiendo una versi\u00f3n NTSC<\/strong> (EE.UU. y Jap\u00f3n). Europa, aunque gran consumidora, no estaba destinada a ser referente tecnol\u00f3gico del desarrollo del v\u00eddeo.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Sony Betamax<\/strong>
\nAs\u00ed, en 1975 Sony puso en el mercado el LV-1901<\/strong><\/a>. Este era un sistema monol\u00edtico que reun\u00eda televisi\u00f3n, reproductor de v\u00eddeo y timer<\/em> en un mismo bloque. Aquel equipo tampoco goz\u00f3 de gran popularidad porque obligaba al usuario a desechar su anterior TV y su envergadura condicionaba su ubicaci\u00f3n, adem\u00e1s de ser complicada su reubicaci\u00f3n dentro del hogar. A pesar de esto se notaba que era un equipo de gran calidad que pod\u00eda grabar y reproducir hasta 1 hora en casetes ofreciendo 250 l\u00edneas por cuadro. En este equipo Sony condesaba su experiencia previa con U-Matic y, aunque era incompatible con \u00e9l, pon\u00eda en el mercado un sistema de v\u00eddeo de prestaciones similares a menor precio haci\u00e9ndolo accesible para muchos hogares y suficiente para la mayor\u00eda de las aplicaciones profesionales. A este sistema de v\u00eddeo Sony lo llam\u00f3 Betamax<\/strong> y, tras la pobre acogida del LV-1901, lanz\u00f3 el modelo SL-7200<\/strong> que iba sin timer<\/em> siendo este una opci\u00f3n de ampliaci\u00f3n.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Con Philips y otros fabricantes moviendo levemente el mercado del v\u00eddeo dom\u00e9stico y con Sony empujando con fuerza, se empieza a intuir la revoluci\u00f3n que se cern\u00eda sobre el mundo audiovisual. Son a\u00f1os donde las grandes compa\u00f1ias cinematogr\u00e1ficas empiezan a mirar con recelo, sospechando incluso que la grabaci\u00f3n en video acabar\u00e1 con la industria del cine. Nada m\u00e1s lejos de la realidad porque, si alguien sali\u00f3 beneficiado, fueron las propios majors<\/em> al tener un nuevo canal para comercializar en v\u00eddeo -una y otra vez- sus t\u00edtulos de cine. El punto \u00e1lgido de aquellas tensiones lo protagoniz\u00f3 Disney<\/strong> y Universal Studios<\/strong> cuando en 1976 emprendieron acciones legales contra Sony haci\u00e9ndola responsable de la vulneraci\u00f3n de derechos de autor por facilitar a los usuarios grabar un espacio de televisi\u00f3n<\/a> protegido por derechos de autor, aunque esto fuera porque no se pod\u00eda ver en el horario original de emisi\u00f3n. Tras un proceso que se extendi\u00f3 hasta 1984 la justicia eximi\u00f3 de responsabilidad a Sony pero aquel caso ejemplifica como, desde siempre, las grandes compa\u00f1\u00edas han intentado frenar cualquier avance tecnol\u00f3gico que pueda rozar levemente sus intereses, sin importar que esta tecnolog\u00eda tambi\u00e9n tenga otros usos e incluso les beneficie.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

JVC y el VHS (Video Home System)<\/strong>
\nLa aspiraci\u00f3n de Sony con Betamax, como en otras tecnolog\u00edas, era establecer un est\u00e1ndar que fuera seguido por el resto de los fabricantes y as\u00ed, adem\u00e1s de vender sus reproductores, ver incrementados los ingresos con el licenciamiento de sus patentes para la fabricaci\u00f3n de equipos y casetes compatibles con Betamax. Por eso, mientras Sony promocionaba su sistema entre otros fabricantes, conoci\u00f3 que JVC<\/strong> (perteneciente al grupo Matsushita<\/strong>) estaba trabajando en un sistema de v\u00eddeo dom\u00e9stico que era pr\u00e1cticamente igual al suyo denominado Video Home System (VHS)<\/strong>. Aquello hizo saltar todas las alarmas de Sony qui\u00e9n incluso lleg\u00f3 a apelar al gobierno nip\u00f3n contra JVC por menoscabar los supuestos beneficios para la econom\u00eda y la industria japonesa al existir dos est\u00e1ndares de v\u00eddeo.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Aquella rivalidad entre sistemas desencaden\u00f3 la famosa \u201cguerra de los formatos\u201d<\/strong> y, aunque Betamax ofreciera 250 l\u00edneas por campo frente a 240 de VHS, naci\u00f3 con la limitaci\u00f3n de 60m en la duraci\u00f3n de sus cassettes mientras que VHS soportaba 120m. Evidentemente, esto penalizaba la publicaci\u00f3n de largometrajes cinematogr\u00e1ficos en una \u00fanica cinta de v\u00eddeo o la grabaci\u00f3n de programas que duraran m\u00e1s de una hora. Esta debilidad siempre pes\u00f3 sobre Betamax aunque fuera resuelta por Sony con nuevas cintas y equipos, incluso antes de que se desarrollara el mercado de la publicaci\u00f3n de t\u00edtulos de cine y los videoclubs<\/strong><\/a>. M\u00e1s all\u00e1 de este hecho, es importante no olvidar que cuando una tecnolog\u00eda nace tutelada por una \u00fanica empresa las opciones de asentarse como est\u00e1ndar son pocas, y m\u00e1s a\u00fan si se trata de un mercado masivo y altamente competitivo como era este. Por eso, la clave de aquel conflicto, fue que JVC siempre tuvo una pol\u00edtica de licenciamiento m\u00e1s laxa que Sony redundando en que cualquier empresa pod\u00eda fabricar o publicar un v\u00eddeo VHS, incluso aquellas que basaban su producto en un dise\u00f1o de referencia de un tercero o que, simplemente, se limitaban a revender un producto OEM. Ejemplo de aquella flexibilidad es que el primer equipo VHS comercializado en EE.UU. no fue un JVC sino el RCA SelectaVision VBT 200<\/strong>, que estaba dise\u00f1ado y fabricado originalmente por Panasonic<\/strong> (tambi\u00e9n del grupo Matsushita). Tampoco olvidemos el \u00abpeque\u00f1o\u00bb detalle de que hasta enero de 1984 el conflicto de Sony con dos de los mayores estudios de Hollywood permaneci\u00f3 abierto. Tambi\u00e9n recordar que este clima de tensi\u00f3n de Sony con la industria audiovisual solo se acabar\u00eda cuando los japoneses se hicieron en 1988 con el control de Columbia Records<\/strong><\/a> y, al a\u00f1o siguiente, con Columbia Pictures<\/strong>… y ya era demasiado tarde para Betamax.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Hacia el final de la d\u00e9cada de los \u201880 quedaba claro que la posici\u00f3n de mercado de VHS era superior a la de Betamax y por esta raz\u00f3n Sony abandon\u00f3 su sistema dando por perdida la guerra, pero manteniendo el liderazgo en el sector de las videoc\u00e1maras basadas en el sistema Video8<\/strong><\/a> que era, en gran parte, una evoluci\u00f3n de Betamax. Por otro lado, durante la citada d\u00e9cada, Sony consolid\u00f3 su hegemon\u00eda en el \u00e1mbito profesional o broadcast<\/em> con sus c\u00e1maras de v\u00eddeo y el sistema Betacam<\/strong>. En este sistema, en lugar trabajar con una se\u00f1al de v\u00eddeo compuesto como se hac\u00eda en U-Matic, Betamax o VHS, se grababa una pista con la se\u00f1al de luminancia y en otra distinta la crominancia. Adem\u00e1s, Betacam era un sistema que, aunque sacrificaba tiempo de grabaci\u00f3n al incrementar la velocidad de paso de la cinta, ofrec\u00eda 300 l\u00edneas por campo llegando incluso a alcanzar las 340 l\u00edneas con Betacam SP en 1986.<\/p>\n

Philips Video 2000<\/strong>
\nAunque sea testimonialmente, acabo recordando que en 1979 Philips intent\u00f3 reconducir su mala experiencia de los sistemas VCR y hacer valer su veteran\u00eda en el hogar presentando junto a Grundig<\/strong> el sistema Video 2000<\/strong>. La principal novedad de estos equipos era el uso de unos cassettes de doble cara. A pesar de alguna mejora m\u00e1s frente a VHS y Betamax, el sistema Video 2000 naci\u00f3 tarde y (una vez m\u00e1s) enfocado en el mercado europeo\u2026 y no olvidemos que Europa es un mercado formado por distintos pa\u00edses con econom\u00edas y niveles de riqueza dispares, y cada uno con sus regulaciones y sus tiempos. Es decir, estamos fragmentados y apenas tenemos escala para poder apostar por un est\u00e1ndar, con la excepci\u00f3n del lejano sistema de telefon\u00eda m\u00f3vil GSM o 2G<\/a>. Adem\u00e1s, carecemos de una industria audiovisual -como la americana- para poder empujar hacia una direcci\u00f3n y ya, para colmo, en los a\u00f1os ochenta, se hab\u00eda empezado a desmontar la industria de electr\u00f3nica de consumo y solo Philips resist\u00eda. Por estas razones Video 2000 desapareci\u00f3 en 1988 sin dejar rastro.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Es curioso comprobar como el sistema VHS soport\u00f3 el paso de tiempo y solo fue destronado por el DVD<\/strong><\/a> al final de la d\u00e9cada de los \u201990. Con VHS crecimos, compusimos nuestras preferencias cinematogr\u00e1ficas y lo m\u00e1s importante, almacenamos grandes recuerdos.<\/p>\n

Colecci\u00f3n<\/a> | Grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de v\u00eddeo<\/a> | Kodak, qu\u00edmica y v\u00eddeo (1)<\/a> | Fotograf\u00eda digital y Kodak (2)<\/a> |\u00a0Polaroid, la fotograf\u00eda instantanea y Kodak (y 3)<\/a> | El Videodisco<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce | Dentro de unos d\u00edas la MTV cumplir\u00e1 cuarenta a\u00f1os. Fue en agosto del \u201881 cuando, con el simb\u00f3lico \u201cVideo Killed the Radio Star\u201d de The Buggles, arrancaban sus emisiones inici\u00e1ndose as\u00ed una nueva \u00e9poca para el pop y el rock. Como a\u00f1os antes le sucedi\u00f3 al periodismo, la tecnolog\u00eda del v\u00eddeo […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[639,641],"tags":[650,653,688,657,727,651,728,729],"class_list":["post-3594","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-coleccion","category-fotografia-radio-television-video","tag-betamax","tag-jvc","tag-philips","tag-sony","tag-vcr","tag-vhs","tag-video-2000","tag-videoclubs"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3594","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3594"}],"version-history":[{"count":62,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3594\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4846,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3594\/revisions\/4846"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3594"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3594"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3594"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}