{"id":3582,"date":"2021-06-20T17:19:14","date_gmt":"2021-06-20T16:19:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=3582"},"modified":"2024-03-24T11:11:37","modified_gmt":"2024-03-24T10:11:37","slug":"grabacion-magnetica-de-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=3582","title":{"rendered":"Grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de v\u00eddeo"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | Para conocer los or\u00edgenes de la tecnolog\u00eda para la grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de im\u00e1genes hay que remontarse a la \u00e9poca dorada de la televisi\u00f3n, all\u00e1 por los a\u00f1os 50 del siglo pasado. Tras sus primeros pasos y, en especial, en pa\u00edses con varias franjas horarias como EE.UU., se hizo evidente que el dinamismo de este medio en su forma de presentar las noticias, la emisi\u00f3n en diferido, la publicidad y, en definitiva, asegurar la continuidad entre espacios, no estaba acompasado con la filmaci\u00f3n en Kinescopio<\/strong> y su log\u00edstica<\/a>.<\/p>\n

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Fue en aquellos a\u00f1os cuando los ingenieros pensaron en adaptar los conceptos de la grabaci\u00f3n magn\u00e9tica del audio<\/a> al mundo de la imagen, a pesar de la disparidad entre ambos medios. Esta diferencia tiene que ver con el ancho de banda de cada se\u00f1al<\/strong> o la anchura espectral entre la frecuencia m\u00e1s baja y la m\u00e1s alta que, el caso del audio es de 20KHz frente a los 4MHz del v\u00eddeo. Una se\u00f1al con semejante ancho de banda presenta grandes dificultades cuando se intenta registrar en un medio magn\u00e9tico por la propia naturaleza ferromagn\u00e9tica, el tama\u00f1o del entrehierro del cabezal de grabaci\u00f3n y la velocidad a la que este se tiene que desplazar sobre la cinta.<\/p>\n

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Algunas empresas como Bing Crosby Enterprises<\/strong> y RCA (Radio Corporation of America)<\/strong> presentaron soluciones que intentaban sortear los citados retos aumentando la velocidad a la circulaba la cinta a su paso por el cabezal que, en el caso de RCA, alcanzaba las 300 pulgadas por segundo (7,62m\/s). Evidentemente, tal velocidad obligaba a trabajar con aparatosas bobinas de cinta magn\u00e9tica de un di\u00e1metro cercano a los 50cm y con apenas capacidad para registrar 15 minutos de im\u00e1genes. Aquellos equipos, al trabajar a muy alta velocidad y disponer de delicados cabezales tend\u00edan a fallar mec\u00e1nicamente, eran costosos de mantener y no se alcanzaba la calidad deseada. Mientras que las citadas empresas se esforzaban en hacer demostraciones p\u00fablicas de sus avances, Ampex<\/strong> trabajaba en secreto en un grabador de v\u00eddeo en donde optaron por no partir de la base de lo ya conocido en audio y as\u00ed esquivar estas dificultades. Empezaron tomando la se\u00f1al de v\u00eddeo y con ella modularon en FM una portadora cuyos extremos se situaban entre 4,5MHz y 6MHz, reduciendo as\u00ed el ancho de banda a 1,5MHz. A continuaci\u00f3n, esta se\u00f1al era entregada s\u00edncronamente a cuatro cabezales ubicadas en un tambor que rotaba transversalmente<\/strong> a 240rps sobre una cinta magn\u00e9tica de 2\u201d de ancho y que avanzaba a una velocidad de tan solo 15 pulgadas por segundo. El \u00e9xito fue rotundo y en 1956, tras una efectista demostraci\u00f3n ante ejecutivos de la CBS<\/strong>, sus m\u00e1quinas VR-1000<\/strong> y las cintas magn\u00e9ticas Quadruplex<\/strong> de 90 minutos de duraci\u00f3n se convertir\u00e1n en un est\u00e1ndar para la industria de la televisi\u00f3n.<\/p>\n

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Grabaci\u00f3n helicoidal<\/strong>
\nDurante los \u201960 Ampex estuvo presente en todos los sectores donde la grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de voz, v\u00eddeo y datos fuese esencial. Esta diversificaci\u00f3n los llev\u00f3 en 1964 a desarrollar propuestas tan avanzadas como Videofile<\/strong><\/a>, que era un sistema de gesti\u00f3n documental basado en im\u00e1genes de v\u00eddeo y empleado, por ejemplo, en Scotland Yard<\/strong> para el archivo de huellas dactilares. Tambi\u00e9n, siguiendo la evoluci\u00f3n de la tecnolog\u00eda electr\u00f3nica, empezaron a reducir el tama\u00f1o de sus equipos para ir abri\u00e9ndose a otra \u00e1reas y sectores m\u00e1s all\u00e1 del estudio de producci\u00f3n de televisi\u00f3n. As\u00ed, en 1965, cuando lazaron el equipo VR-7000<\/a><\/strong> se aproximaron al mundo de la seguridad electr\u00f3nica y el CCTV. Aquella disminuci\u00f3n de tama\u00f1o repercut\u00eda en el precio y, aunque a\u00fan no era razonable para una familia, se empezaba a pensar en el Home Video<\/strong><\/a>. Quien s\u00ed se benefici\u00f3 claramente de esta disminuci\u00f3n de tama\u00f1o fue, una vez m\u00e1s, el sector de period\u00edstico y la TV. Equipos como el VR-3000<\/strong>, junto a la videoc\u00e1mara Ampex BC-100<\/strong>, empezaron a ser usados en la retrasmisi\u00f3n de eventos como los Juegos Ol\u00edmpicos de M\u00e9xico de 1968.<\/p>\n

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El denominador com\u00fan de los equipos lanzados durante estos a\u00f1os fue la t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n helicoidal<\/strong> que dej\u00f3 obsoleta a la transversal. En esta nueva t\u00e9cnica el tambor tambi\u00e9n rotaba, pero esta vez era rodeado oblicuamente por la cinta magn\u00e9tica. Es decir, el video quedaba registrado en la cinta como una sucesi\u00f3n de segmentos dispuestos diagonalmente. Esta t\u00e9cnica permit\u00eda hacer pausas de un fotograma y, sobre todo, economizaba la cinta magn\u00e9tica al reducir su anchura de 2\u201d hasta 1\u201d e, incluso, \u00bd pulgada. Aunque desde el inicio de los a\u00f1os 50 Ampex y RCA hicieron aproximaciones te\u00f3ricas al sistema helicoidal, fue el equipo dirigido por Norikazu Sawazaki<\/strong> de Toshiba<\/strong> quien present\u00f3 en 1959 el primer prototipo de un videograbador con este nuevo sistema.<\/p>\n

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El primer equipo comercial basado en la t\u00e9cnica helicoidal fue el fugaz VR-8000<\/strong> de Ampex, en 1961. De esta m\u00e1quina solo se fabricaron cuatro unidades y fue seguido por el VR-1100<\/strong>, ambos con cinta magn\u00e9tica de 2\u201d de anchura. En 1964 Philips<\/strong> present\u00f3 el EL-3400<\/strong><\/a> que empleaba cintas de 1\u201d y, al a\u00f1o siguiente, Sony<\/strong> lanzo el m\u00edtico CV-2000<\/strong> cuyo precio se situaba entre los 1000 y 1500 d\u00f3lares. El CV-2000, adem\u00e1s de reducir la achura de la cinta a solo \u00bd\u201d, fue una revoluci\u00f3n que puso a Sony en el mapa de la grabaci\u00f3n de v\u00eddeo acercando \u00e9sta al \u00e1mbito dom\u00e9stico (CV, Consumer Video)<\/strong>. Esta accesibilidad hizo posible que, por ejemplo, algunos grupos activistas dieran sus primeros pasos en el llamado periodismo de guerrilla y, en la b\u00fasqueda de nuevas formas de expresi\u00f3n a trav\u00e9s de la tecnolog\u00eda, con esta serie de equipos de Sony dio comienzo el videoarte de la mano de artistas como Nam June Paik (1932-2006)<\/strong><\/a>.<\/p>\n

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Si aplicamos los est\u00e1ndares de hoy dir\u00edamos que el Sony CV-2000 era un equipo de modestas prestaciones que grababa en blanco y negro con tan solo 200 l\u00edneas horizontales por campo. Recordemos que en una se\u00f1al de televisi\u00f3n cl\u00e1sica un fotograma es llamado cuadro<\/strong> y este se forma en el tubo de imagen por la representaci\u00f3n consecutiva de dos campos: uno con las l\u00edneas impares y en el otro las pares<\/strong>. Por eso decimos que la se\u00f1al de televisi\u00f3n NTSC es de 525 l\u00edneas<\/strong> por cuadro y la PAL de 625<\/strong>. Aclarado este concepto volvemos al CV-2000 comentado que con este equipo se presentaron algunos problemas en el intercambio y reproducci\u00f3n de cintas grabadas en sistemas del mismo modelo y, aunque a veces se menciona como un equipo port\u00e1til, no estaba alimentado por bater\u00edas y pesaba 20Kg -c\u00e1mara aparte- por lo que es m\u00e1s correcto referirse a \u00e9l como un equipo transportable. Tras la serie CV se sucedieron otras m\u00e1s elaboradas y ligeras como la AV<\/strong><\/a> donde ya se puede hablar de equipo port\u00e1til, bater\u00edas y cuyos \u00faltimos modelos grababan en color. Mientras esto suced\u00eda, Sony acumulaba conocimiento en el dise\u00f1o de videoc\u00e1maras y magnetoscopios e impulsaba, junto a otros fabricantes, un est\u00e1ndar en la t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n para facilitar la interoperabilidad entre ellos. Aquel empe\u00f1o desemboc\u00f3 en un sistema que, en lugar de estar basado en bobinas abiertas, utilizaba cassettes en cuyo interior hab\u00eda unos carretes de una cinta de \u00be de pulgada dando a la grabaci\u00f3n de v\u00eddeo un cariz m\u00e1s autom\u00e1tico y robusto. Este fue el origen de U-Matic<\/a><\/strong> (U por como la cinta magn\u00e9tica rodea al tambor y Matic de automatic). En 1971 Sony ser\u00eda el primer fabricante que present\u00f3 un producto: el VO-1600<\/strong>, un equipo con el que se pod\u00eda grabar y reproducir v\u00eddeo y el VP-1000<\/strong>, que solo reproduc\u00eda. Las elevadas prestaciones y el coste de aquellos equipos los dejaban fuera de una econom\u00eda dom\u00e9stica<\/a> pero los acercaba a todos aquellos sectores profesionales donde era \u00fatil la grabaci\u00f3n de im\u00e1genes como la industria, educaci\u00f3n y, por supuesto, el periodismo donde Sony empez\u00f3 a ser tenido en cuenta y, con los a\u00f1os, desplaz\u00f3 a Ampex e impuso un nuevo est\u00e1ndar.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n<\/a> |\u00a0Kodak, qu\u00edmica y v\u00eddeo (1)<\/a> | Fotograf\u00eda digital y Kodak (2)<\/a> |\u00a0Polaroid, la fotograf\u00eda instant\u00e1nea y Kodak (y 3)<\/a> | Home Video<\/a> | El Videodisco<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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