{"id":2730,"date":"2020-01-30T17:58:02","date_gmt":"2020-01-30T16:58:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=2730"},"modified":"2024-03-24T11:50:41","modified_gmt":"2024-03-24T10:50:41","slug":"kodak-quimica-y-video-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=2730","title":{"rendered":"Kodak, qu\u00edmica y v\u00eddeo (1)"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | <\/strong>Hay veces que toda una industria y los principios que la sustentan cambian y, en ese momento, quien era l\u00edder de un sector languidece en favor de compa\u00f1\u00edas m\u00e1s humildes o desconocidas. Esos cambios -que rara vez son s\u00fabitos- son f\u00e1ciles de analizar desde la perspectiva que da el tiempo para encontrar una explicaci\u00f3n que ponga algo de cordura a lo sucedido. No obstante, cuando el cambio se est\u00e1 produciendo, los Consejos de Administraci\u00f3n y sus analistas m\u00e1s sabios no suelen ponerse de acuerdo en lo que pasa y rara vez, la compa\u00f1\u00eda hegem\u00f3nica afectada, es capaz de valorar el riesgo al que se enfrenta y as\u00ed reaccionar a tiempo. Esto es lo que pas\u00f3 con la industria fotogr\u00e1fica y cinematogr\u00e1fica basada en procesos qu\u00edmicos y Kodak.<\/p>\n

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En 1888 George Eastman (1854-1932)<\/strong> patentaba un sistema que revolucionar\u00eda la fotograf\u00eda y poco despu\u00e9s puso en marcha una empresa para comercializarlo: la Eastman Kodak Company<\/strong>. Hasta aquel invento el arte de fotografiar resultaba complejo y lento al requerir la manipulaci\u00f3n de delicadas placas de cristal impregnadas en productos qu\u00edmicos que registraban una imagen. El invento de Eastman se basaba en una cinta de papel ya tratada qu\u00edmicamente, enrollada en un carrete, con la que era posible sacar hasta 100 fotos. Este carrete se vend\u00eda junto con la c\u00e1mara de fotos y, al concluir el trabajo fotogr\u00e1fico, se entregaba la c\u00e1mara a Kodak -con el carrete en su interior- para que fuese revelado en papel. Con el fin de simplificar y abaratar este proceso, en 1910 se estableci\u00f3 como est\u00e1ndar un carrete extra\u00edble de pel\u00edcula fotogr\u00e1fica inventado por el alem\u00e1n Oskar Barnack (1879-1936)<\/strong>, que a su vez derivaba de una pel\u00edcula de celuloide de 35mm<\/strong> de anchura empleada en el Quinetoscopio<\/strong> de William Dickson (1860-1935)<\/strong> y Thomas Edison (1847-1931)<\/strong>. Aquel carrete extra\u00edble permiti\u00f3 desligar pel\u00edcula y c\u00e1mara facilitando as\u00ed el desarrollo de otros fabricantes de m\u00e1quinas fotogr\u00e1ficas, de esta \u00e9poca son especialmente relevantes las c\u00e1maras de la alemana Leica (1913)<\/strong><\/a> o la japonesa Nippon K\u014dgaku K\u014dgy\u014d Kabushikigaisha (1917)<\/strong>, posteriormente renombrada como Nikon<\/strong>.<\/p>\n

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As\u00ed mismo, el proceso de revelado se fue abriendo para que ciertos establecimientos autorizados por Kodak lo realizasen. A cambio estos laboratorios estaban obligados a emplear los productos qu\u00edmicos y carretes de 35mm de esta firma. Este compromiso con Kodak era una forma de frenar la entrada de Agfa<\/strong> (Alemania) o la japonesa Fuji Photo Film<\/strong>. Exist\u00eda competencia pero Kodak pod\u00eda presumir de una posici\u00f3n dominante en los mercados fotogr\u00e1fico, cinematogr\u00e1fico e incluso en el m\u00e9dico con las radiograf\u00edas. En este sentido merece la pena recordar que no fue hasta 1955 cuando un tribunal de EE.UU. sentenci\u00f3 que Kodak deb\u00eda hacer p\u00fablico el proceso aplicado al revelado de sus pel\u00edculas Kodachrome<\/strong><\/a> y no incluir \u2013en un carrete vendido en EE.UU- el precio del revelado para que as\u00ed el usuario tuviera otras opciones.<\/p>\n

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A pesar de los conflictos judiciales y del incremento de la competencia, Kodak y el resto de compa\u00f1\u00edas se encontraban c\u00f3modas en su mercado y atesoraban un control absoluto de su ciencia b\u00e1sica. Aparecieron c\u00e1maras legendarias como las de la propia Kodak o las de las compa\u00f1\u00edas antes citadas; la pel\u00edcula de cine incorpor\u00f3 sonido; color gracias a Technicolor<\/strong> e incluso Polaroid<\/strong><\/a> invent\u00f3 la fotograf\u00eda instant\u00e1nea y la pel\u00edcula Kodachrome de Kodak era sin\u00f3nimo de calidad absoluta. En grandes producciones se pod\u00eda filmar en 70mm<\/strong> para ofrecer mayor calidad de imagen y, para trabajos de aficionados y profesionales de la informaci\u00f3n, se pod\u00eda recurrir a formatos m\u00e1s portables y c\u00f3modos como 16mm<\/strong>, 8mm<\/strong> o el entra\u00f1able y familiar Super 8<\/strong>. Se puede decir que desde su invenci\u00f3n, un siglo antes, el cine y la fotograf\u00eda basada en procesos qu\u00edmicos y f\u00edsicos alcanzaron la c\u00faspide de la perfecci\u00f3n.<\/p>\n

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En la d\u00e9cada de los \u201950 del siglo pasado la televisi\u00f3n no pod\u00eda competir con la calidad de imagen ofrecida en una filmaci\u00f3n en 35mm. Quiz\u00e1s fue la \u00e9poca cuando los grandes colosos de la imagen, entre ellos Kodak, llegaron a la conclusi\u00f3n que la ciencia de la captaci\u00f3n de im\u00e1genes mediante un tubo de vac\u00edo llamado Iconoscopio<\/strong><\/a> ofrec\u00eda poca calidad y que aquello resultaba ajeno a su negocio principal y no merec\u00eda la pena ser tomado en consideraci\u00f3n. Incluso, a pesar de que los primeros sistemas para el registro de im\u00e1genes de televisi\u00f3n, o Kinescopios<\/strong><\/a>, estaban basados en una pel\u00edcula de 16mm y una c\u00e1mara Kodak, cuando aparecieron las cintas magn\u00e9ticas<\/a> esta compa\u00f1\u00eda volvi\u00f3 a infravalorar la electr\u00f3nica y no supo entender su potencial.<\/p>\n

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Aunque ya se conoc\u00edan los semiconductores o electr\u00f3nica de estado s\u00f3lido, la captaci\u00f3n de im\u00e1genes depend\u00eda de un tubo de vaci\u00f3 llamado Iconoscopio<\/strong><\/a> inventado en RCA (Radio Coporation of America)<\/strong> en 1931 por Vladimir Zworykin (1888-1982)<\/strong><\/a> y, posteriormente, el Ortic\u00f3n<\/strong><\/a> y el Vidic\u00f3n<\/strong><\/a>, desarrollado tambi\u00e9n en RCA en 1950 por Paul Weimer<\/strong>, Stanley Forgue<\/strong> y Robert Goodrich<\/strong>, o sus mejoras como el Plumbic\u00f3n<\/strong> (Philips)<\/strong>, Satic\u00f3n<\/strong> (Thomson)<\/strong> o Trinic\u00f3n<\/strong> (Sony)<\/strong>. De igual forma, para la representaci\u00f3n de im\u00e1genes en una pantalla electr\u00f3nica, se recurr\u00eda a pesados tubos cat\u00f3dicos de cristal. Y por \u00faltimo, para la grabaci\u00f3n del v\u00eddeo, se contaba con magnetoscopios de bobina de cinta magn\u00e9tica. Como podemos comprobar el paisaje tecnol\u00f3gico cambiaba radicalmente y, para una empresa que llegase desde la fabricaci\u00f3n y venta de productos qu\u00edmicos y carretes fotogr\u00e1ficos, aquello era todo un desaf\u00edo por su complejidad. Aun as\u00ed, la mayor\u00eda de las compa\u00f1\u00edas que operaban en el mercado tradicional de la fotograf\u00eda gozaban de mayor capitalizaci\u00f3n y tama\u00f1o y, si hubiesen querido, podr\u00edan haberse hecho un hueco a trav\u00e9s de la absorci\u00f3n de empresas electr\u00f3nicas.<\/p>\n

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En los a\u00f1os 50 y 60 del siglo asistimos al desarrollo de compa\u00f1\u00edas que lograron hacerse un hueco en este nuevo mercado. Compa\u00f1\u00edas como Sony<\/strong> y la tambi\u00e9n japonesa JVC (Japan Victor Company)<\/strong>, en sus or\u00edgenes subsidiaria de la americana Victor Talking Machine<\/strong>, carec\u00edan del tama\u00f1o y reconocimiento de compa\u00f1\u00edas occidentales como RCA o Philips pero, a pesar de esta inferioridad, se ganaron el reconocimiento con grandes productos para visualizar v\u00eddeo (televisores), captar (videoc\u00e1maras) o grabarlo (magnetoscopios).<\/p>\n

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Al finalizar la d\u00e9cada se precipit\u00f3 la innovaci\u00f3n en este sector con la invenci\u00f3n en 1969 del sensor CCD (Charge-coupled device)<\/strong><\/a> por Willard Boyle (1924-2011)<\/strong> y George E. Smith (1930)<\/strong>, de los Laboratorios Bell<\/strong>, y su comercializaci\u00f3n al a\u00f1o siguiente por Fairchild<\/strong>. Con el CCD se abr\u00eda la puerta al registro de una imagen a trav\u00e9s de un dispositivo semiconductor, de menor consumo el\u00e9ctrico, mucho m\u00e1s peque\u00f1o y resistente que un tubo vidic\u00f3n. Por otra parte, Sony presentar\u00eda el mismo a\u00f1o el sistema profesional U-Matic<\/strong><\/a> y en 1975 el sistema Betamax<\/strong><\/a> para uso dom\u00e9stico, ambos sistemas de grabaci\u00f3n estaban basados en casetes de cinta magn\u00e9tica mucho m\u00e1s c\u00f3modos y menos aparatosas que las bobinas de cinta. Con cierta similitud en su aspecto, pero m\u00e1s flexible en su licenciamiento por otras compa\u00f1\u00edas, en 1976 JVC lanzar\u00eda al mercado el sistema VHS (Video Home System)<\/strong><\/a>.<\/p>\n

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En los a\u00f1os sucesivos se mejor\u00f3 y disminuy\u00f3 el tama\u00f1o de grabadores y c\u00e1maras Beta y VHS. Sin embargo, la adopci\u00f3n del CCD en las c\u00e1maras fue lenta al no ofrecer la misma calidad de imagen que un tubo vidic\u00f3n, quedando relegado a aplicaciones muy concretas como los primeros esc\u00e1ner, OCR (reconocimiento \u00f3ptico de caracteres) e inspecci\u00f3n industrial. Es por eso que sorprende conocer que Kodak fue el primer fabricante que construy\u00f3 un prototipo de una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica basada en CCD. En efecto, en 1975, el joven Steven J. Sasson (1950)<\/strong> emple\u00f3 un CCD de Fairchild de 100×100 pixel y un grabador de casetes para montar una c\u00e1mara que registraba im\u00e1genes. Cada imagen tardaba 23 segundos en ser grabada y aquel hito pudo haber sido el comienzo de algo mayor, sin embargo, no despert\u00f3 el suficiente inter\u00e9s de Kodak. En cambio Sony abri\u00f3 una decidida l\u00ednea de trabajo y presento en 1981 un prototipo llamado Mavica (Magnetic Video Camera)<\/strong>, tambi\u00e9n basado en CCD, donde una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica entregaba una se\u00f1al de v\u00eddeo que era grabada en un disquete de 2 pulgadas conocido como Mavipak<\/strong> y m\u00e1s tarde rebautizado como Video Floppy Disk<\/strong>.<\/p>\n

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A lo largo de los \u201980 fueron apareciendo videoc\u00e1maras que disminu\u00edan su tama\u00f1o a la vez que integraban en un mismo elemento la unidad de grabaci\u00f3n con la de captura. De esta forma hablamos de c\u00e1maras autocontenidas o Camcorder<\/strong> que operaban sobre el hombro del usuario. Una vez m\u00e1s fue Sony con su legendaria Betamovie BMC-100P (1983)<\/strong><\/a> y JVC con la ic\u00f3nica GR-C1 (1984)<\/strong> -usada por Marty McFly<\/strong> en la pel\u00edcula Regreso al Futuro<\/strong>– eran qui\u00e9n marcaban tendencia sobre el resto de competidores del mercado dom\u00e9stico. Es importante destacar que ambas c\u00e1maras segu\u00edan basadas en un tubo de vac\u00edo similar al vidic\u00f3n para la captaci\u00f3n de la imagen.<\/p>\n

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Fue en el a\u00f1o 1984 cuando Kodak, en un intento de hacerse un hueco en el creciente mercado de las c\u00e1maras de v\u00eddeo y dar continuidad a sus \u00e9xitos en el mundo del Super 8, present\u00f3 la Kodak Vision Series 2000<\/strong>. \u00c9sta c\u00e1mara fue dise\u00f1ada y fabricada en Jap\u00f3n por Matsushita<\/strong> y nos recuerda que, a pesar de los grandes productos que all\u00ed se hacen, hay veces que la est\u00e9tica y usabilidad difiere de los est\u00e1ndares occidentales. Este comentario tiene que ver con el extra\u00f1o repositorio o cradle -con aspecto de reproductor de video- donde era necesario introducir la c\u00e1mara para poder conectarla a una televisi\u00f3n y as\u00ed ver el v\u00eddeo. Rarezas aparte, esta c\u00e1mara presentaba el novedoso sistema de almacenamiento en videocasetes de 8mm<\/strong> y estaba basada en CCD. Al a\u00f1o siguiente todo cambiar\u00eda con el lanzamiento de la Sony Handycam Video 8 CCD-M8u<\/strong>. Su portabilidad la convirti\u00f3 en la primera c\u00e1mara de mano pero segu\u00eda necesitando un reproductor externo para visualizar el material grabado. Empleaba CCDs y los mismos casetes de 8mm antes citados a los que Sony denomin\u00f3 Video 8<\/strong>. A partir de este producto se produjo una evoluci\u00f3n en las capacidades de las videoc\u00e1maras, en especial la posibilidad de reproducir v\u00eddeo, el uso de CCDs de mayor resoluci\u00f3n y la grabaci\u00f3n en sistemas Hi8<\/strong> y S-VHS<\/strong>. El gran salto en el mundo domestico llegar\u00eda en 1995 con el sistema MiniDV<\/strong> y la plena digitalizaci\u00f3n de la captaci\u00f3n del v\u00eddeo<\/a>, su procesado y grabaci\u00f3n.<\/p>\n

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Colecci\u00f3n TV, V\u00eddeo y Fotograf\u00eda digital<\/span><\/a> | Colecci\u00f3n Cine y Fotograf\u00eda anal\u00f3gica<\/a> | Fotograf\u00eda digital y Kodak (2)<\/a> | Polaroid, la fotograf\u00eda instant\u00e1nea y Kodak (y 3)<\/a> | Grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de v\u00eddeo<\/a> | Home Video<\/a> | El Videodisco<\/a><\/p>\n

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