{"id":1620,"date":"2005-07-14T03:30:28","date_gmt":"2005-07-14T02:30:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=1620"},"modified":"2024-03-26T18:38:32","modified_gmt":"2024-03-26T17:38:32","slug":"russolo-y-las-maquinas-del-ruido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=1620","title":{"rendered":"Russolo y las m\u00e1quinas del ruido"},"content":{"rendered":"

\u201cLa vida de anta\u00f1o se basaba en el silencio. En el siglo 19 con la invenci\u00f3n de la maquinaria, el ruido hab\u00eda nacido. Hoy, el ruido reina y triunfa supremo sobre las sensibilidades del hombre.\u201d<\/em> Luigi Russolo<\/strong>, 1913<\/p>\n

En el \u201cArte de los Ruidos\u201d<\/strong><\/a> de 1913, Russolo<\/strong> describi\u00f3 el pasaje a trav\u00e9s de la historia desde el silencio al sonido y del ruido-sonido al ruido musical. Argument\u00f3 que el n\u00famero limitado de instrumentos musicales conocidos no pod\u00eda seguir satisfaciendo la moderna sed ac\u00fastica del hombre.<\/p>\n

\u00abcrucemos una capital moderna con los o\u00eddos m\u00e1s abiertos y alerta que los ojos y disfrutaremos al distinguir las corrientes de agua, aire y gas a trav\u00e9s de tuber\u00edas de metal, los ruidos emergentes que respirar y palpitan llenos de una vida indiscutible, la palpitaci\u00f3n de las ondas, el ir y venir de los pistones, el chirrido de las sierras mec\u00e1nicas, los cambios violentos de los tranv\u00edas en los ra\u00edles, el chasquido de los l\u00e1tigos, el ondear de las cortinas y las banderas. Nosotros disfrutamos creando orquestaciones mentales golpeando los cierres met\u00e1licos de las tiendas, pegando portazos, los gritos y vocer\u00edos de las multitudes, la variedad de din en las estaciones, los ra\u00edles de los trenes, las fundiciones de acero, spinning mills, imprentas, centrales el\u00e9ctricas y los ra\u00edles subterr\u00e1neos del metro\u00bb<\/em><\/p>\n

Los intentos de Russolo<\/strong> de llevar las teor\u00edas Futuristas sobre la m\u00fasica a la pr\u00e1ctica trajeron algunos de los m\u00e1s extraordinarios experimentos musicales en la Europa de antes de la guerra: los \u201cen<\/strong>tonarruidos\u201d<\/strong> o \u00abintonarumori\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

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Ninguno parece haber sobrevivido, pero existen algunas fotograf\u00edas. Las m\u00e1quinas individuales eran c\u00f3micamente b\u00e1sicas de aspecto: cajas s\u00f3lidas de diferentes tama\u00f1os, y en el interior de cada una de ellas una bocina alargada de metal. Russolo y su ayudante Piatti trabajaron en el perfeccionamiento de estas m\u00e1quinas para su primer concierto en 1914.<\/p>\n

\u00abera necesario, por razones pr\u00e1cticas, que los \u201centonarruidos\u201d fuesen lo m\u00e1s simple posibles…. y as\u00ed lo hicimos. Es suficiente decir que un diafragma estirado, situado en el lugar indicado produce, cuando se varia la tensi\u00f3n, una escala de m\u00e1s de diez tonos, completa con todos sus semitonos, cuartos de tono e incluso con las m\u00e1s agudas fracciones de tono. La preparaci\u00f3n de dicho material para estos diafragmas se lleva a cabo con ba\u00f1os qu\u00edmicos especiales y variando seg\u00fan la t\u00edmbrica requerida. Variando la forma en la que se mueve el diafragma se consiguen distintos tipos de ruido t\u00edmbrico mientras se mantiene la posibilidad de variar el tono\u00bb.<\/em><\/p>\n

Marinetti<\/strong>, el poeta futurista italiano describi\u00f3 la experiencia de ense\u00f1ar los \u201centonarruidos\u201d al p\u00fablico incr\u00e9dulo como \u00abense\u00f1ar el primer motor de vapor a un reba\u00f1o de vacas\u00bb.<\/em><\/p>\n

\"\"En 1914 Russolo<\/strong> y Marinetti<\/strong> dieron 12 actuaciones del \u00abIntonarumori\u00bb en el London Colliseum<\/strong>, las actuaciones fueron, aparentemente, c\u00e1lidamente recibidas con aplausos y Marinetti<\/strong> coment\u00f3 que 30,000 personas hab\u00edan sido testigos de la m\u00fasica del futuro.<\/p>\n

Los heroicos d\u00edas de las m\u00e1quinas de ruidos terminaron tras las Primera Guerra Mundial. Russolo sufri\u00f3 serias heridas en la cabeza durante la guerra y tras una larga convalecencia dej\u00f3 Italia y se march\u00f3 a Par\u00eds donde llev\u00f3 a cabo posteriores elaboraciones en las m\u00e1quinas de ruidos. Sus conciertos durante los a\u00f1os 20 en la ciudad siguieron causando una gran controversia pero tambi\u00e9n impresion\u00f3 a algunos nuevos compositores como Milhaud<\/strong>, Ravel<\/strong>, Honegger<\/strong> y al futuro profeta del arte avanzado Edgard Var\u00e8se<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Versiones posteriores de las m\u00e1quinas de ruidos \u00abRumorarmonio\u00bb<\/strong> o \u00abnoise Harmonium\u00bb<\/strong> y el \u00abRussolo-Phone\u00bb<\/strong> que combinaba algunas m\u00e1quinas de ruidos con un teclado rudimentario. Todo esto fue presentado al p\u00fablico parisino en 1929 por Var\u00e8se<\/strong> quien planeaba hacer una producci\u00f3n masiva de dichos instrumentos. Desafortunadamente los planes no llegaron a realizarse y Russolo<\/strong> se volc\u00f3 m\u00e1s hacia la pintura y la filosof\u00eda. Ninguna de estas m\u00e1quinas parece que hayan sobrevivido a la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

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Patente Italiana n\u00ba. 142066 del 11 de Enero de 1914 de <\/strong>Luigi Russolo<\/strong><\/strong>
\nLas vibraciones de un ruido puestas en comunicaci\u00f3n directa con la cuerda arm\u00f3nica de este aparato adquieren como tono fundamental el tono mismo de la cuerda. Este tono var\u00eda con la variaci\u00f3n de la tensi\u00f3n y de la longitud de la misma cuerda.<\/p>\n

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Este aparato se compone de un diafragma A<\/strong>, de piel tensada sobre un tubo B<\/strong> que termina en una trompa C<\/strong>.<\/p>\n

Desde el centro del diafragma parte una cuerda arm\u00f3nica D<\/strong>, montada mediante una clavija mec\u00e1nica E<\/strong> y apoyada sobre una cu\u00f1a F<\/strong>.<\/p>\n

Clavija y cu\u00f1a son fijadas sobre una palanca G<\/strong> que se mueve entorno a un perno H<\/strong>.<\/p>\n

Sobre la parte inferior de la palanca est\u00e1 fijada con un perno un asta unida a un puente m\u00f3vil I<\/strong> que se mueve en un plano horizontal L<\/strong>. La parte superior de la palanca G<\/strong> sale de la caja (que contiene el mecanismo) cerca de una escala graduada marcada con un segmento de circunferencia M<\/strong>. La palanca dispone de una manecilla que se encuentra inmediatamente encima de la escala graduada.<\/p>\n

Moviendo la palanca G<\/strong> de a hasta a1 se aumenta la tensi\u00f3n de la cuerda al mismo tiempo que se acorta la largura de esta misma mediante el desplazamiento del puente I<\/strong> desde B<\/strong> hasta B1<\/strong>.<\/p>\n

Ahora bien, siendo la altura de un sonido inversamente proporcional a la longitud de la cuerda y directamente proporcional a la ra\u00edz cuadrada de la fuerza de tensi\u00f3n aplicada a la cuerda, tendremos, desplazando la palanca G<\/strong> desde A<\/strong> hasta A1<\/strong>, puesta la cuerda en condiciones de dar un sonido progresivamente m\u00e1s agudo, que la manecilla situada sobre la palanca nos indicar\u00e1 en la escala graduada.<\/p>\n

Ahora, uniendo directamente a la cuerda D<\/strong> (en un punto situado entre el diafragma y el puente) un cuerpo puesto en vibraci\u00f3n (ya sea por medio de percusi\u00f3n, ya sea por medio de frotamiento, y produciendo por s\u00ed mismo un ruido indeterminado) la vibraci\u00f3n de este cuerpo transmiti\u00e9ndose a la cuerda B<\/strong> y al diafragma A<\/strong> se reproducir\u00e1 en la trompa C<\/strong> el ruido mismo, intensificado, que tendr\u00e1 adem\u00e1s como tono fundamental el tono que habr\u00eda dado la cuerda por s\u00ed sola.<\/p>\n

Este tono ser\u00e1 entonces proporcional al grado de tensi\u00f3n y de acortamiento de la cuerda misma.<\/p>\n

Siendo variables, por medio de la palanca, la tensi\u00f3n y el acortamiento de la cuerda, ya sea gradualmente, ya sea a saltos tendremos una progresi\u00f3n en el sonido-ruido que podr\u00e1 ser diat\u00f3nica, crom\u00e1tica y enarm\u00f3nica.<\/p>\n

Reivindico como invenci\u00f3n m\u00eda el dispositivo arriba descrito de un diafragma con cuerda arm\u00f3nica y palanca de tensi\u00f3n y de acortamiento a medio puente m\u00f3vil teniendo la propiedad de entonar un cuerpo vibrante (y produciendo un ruido cualquiera) que sea puesto en comunicaci\u00f3n con la cuerda arm\u00f3nica.<\/p>\n

Este dispositivo puede tambi\u00e9n servir sin a\u00f1adido alguno para producir sonidos afines pero mucho m\u00e1s intensos que los del viol\u00edn, el violonchelo y el contrabajo, frotando o pellizcando la cuerda arm\u00f3nica.<\/p>\n

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Construcci\u00f3n del entonarruidos INT-2<\/strong><\/p>\n

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\nMateria prima: caja de metal y altavoz de megafon\u00eda<\/p>\n

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Tras la instalaci\u00f3n de un diafragma en la base del tubo, el altavoz de megafon\u00eda se transforma en la futura trompa del entonarruidos<\/p>\n

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Detalle de la ubicaci\u00f3n de la cuerda arm\u00f3nica en el diafragma<\/p>\n

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Aspecto del entonarruido acabado. En la foto inferior se aprecia el mecanismo de funcionamiento basado en una manivela (eje horizontal) que provoca el rozamiento de la cuerda arm\u00f3nica, a la vez que una palanca (vertical) controla el tono ejerciendo diferentes grados de tensi\u00f3n sobre la cuerda<\/p>\n

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Actuaci\u00f3n de Poupees Electriques en Sala Oxido en 11 de noviembre de 2006, Guadalajara
\nPaco Fern\u00e1ndez (electr\u00f3nica), Elia Mart\u00edn (percusi\u00f3n y piano) y Carlos Arillo (entonarruidos y theremin)<\/p>\n

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+ info Poupees Electriques www.poupeeselectriques.com<\/a><\/p>\n

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Colecci\u00f3n piezas Grabaci\u00f3n, Reproducci\u00f3n y S\u00edntesis de Audio y Voz<\/span><\/a>\u00a0| M\u00fasica Concreta y Tape Music<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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