{"id":1536,"date":"2005-07-14T03:04:01","date_gmt":"2005-07-14T02:04:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=1536"},"modified":"2024-03-26T18:39:40","modified_gmt":"2024-03-26T17:39:40","slug":"el-arte-de-los-ruidos-manifiesto-futurista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=1536","title":{"rendered":"El Arte de los Ruidos. Manifiesto Futurista"},"content":{"rendered":"

por Luigi Russolo<\/strong>, Mil\u00e1n 11 de Marzo 1913<\/p>\n

Querido Balilla Pratella<\/a>, gran m\u00fasico futurista,<\/p>\n

En Roma, en el Teatro Costanzi lleno de gente, mientras con mis amigos futuristas Marinetti, Boccioni, Balla escuchaba la ejecuci\u00f3n orquestal de tu arrolladora M\u00daSICA FUTURISTA, me vino a la mente un nuevo arte: el Arte de los Ruidos, l\u00f3gica consecuencia de tus maravillosas innovaciones.
\n<\/a>
\nLa vida antigua fue toda silencio. En el siglo diecinueve, con la invenci\u00f3n de las m\u00e1quinas, naci\u00f3 el Ruido. Hoy, el Ruido triunfa y domina soberano sobre la sensibilidad de los hombres. Durante muchos siglos, la vida se desarroll\u00f3 en silencio o, a lo sumo, en sordina. Los ruidos m\u00e1s fuertes que interrump\u00edan este silencio no eran ni intensos, ni prolongados, ni variados. Ya que, exceptuando los movimientos tel\u00faricos, los huracanes, las tempestades, los aludes y las cascadas, la naturaleza es silenciosa.<\/p>\n

En esta escasez de ruidos, los primeros sonidos que el hombre pudo extraer de una ca\u00f1a perforada o de una cuerda tensa, asombraron como cosas nuevas y admirables. El sonido fue atribuido por los pueblos primitivos a los dioses, considerado sagrado y reservado a los sacerdotes, que se sirvieron de \u00e9l para enriquecer el misterio de sus ritos. Naci\u00f3 as\u00ed la concepci\u00f3n del sonido como cosa en s\u00ed, distinta e independiente de la vida, y la m\u00fasica result\u00f3 ser un mundo fant\u00e1stico por encima de la realidad, un mundo inviolable y sagrado. Se comprende con facilidad que semejante concepci\u00f3n de la m\u00fasica estuviera necesariamente abocada a ralentizar el progreso, en comparaci\u00f3n con las dem\u00e1s artes. Los mismos Griegos, con su teor\u00eda musical matem\u00e1ticamente sistematizada por Pit\u00e1goras, y en base a la cual s\u00f3lo se admit\u00eda el uso de pocos intervalos consonantes, limitaron mucho el campo de la m\u00fasica, haciendo casi imposible la armon\u00eda, que ignoraban.<\/p>\n

La Edad Media, con las evoluciones y las modificaciones del sistema griego del tatracordo, con el canto gregoriano y con los cantos populares, enriqueci\u00f3 el arte musical, pero sigui\u00f3 considerando el sonido en su transcurso temporal, concepci\u00f3n restringida que dur\u00f3 varios siglos y que volvemos a encontrar ahora en las m\u00e1s complicadas polifon\u00edas de los contrapuntistas flamencos. No exist\u00eda el acorde; el desarrollo de las diversas partes no estaba subordinado al acorde que dichas partes pod\u00edan producir en su conjunto; la concepci\u00f3n, en fin, de estas partes era horizontal, no vertical. El deseo, la b\u00fasqueda y el gusto por la uni\u00f3n simult\u00e1nea de los diferentes sonidos, o sea, por el acorde (sonido complejo) se manifestaron gradualmente, pasando del acorde perfecto asonante y con pocas disonancias a las complicadas y persistentes disonancias que caracterizan la m\u00fasica contempor\u00e1nea.<\/p>\n

El arte musical busc\u00f3 y obtuvo en primer lugar la pureza y la dulzura del sonido, luego amalgam\u00f3 sonidos diferentes, preocup\u00e1ndose sin embargo de acariciar el o\u00eddo con suaves armon\u00edas. Hoy el arte musical, complic\u00e1ndose paulatinamente, persigue amalgamar los sonidos m\u00e1s disonantes, m\u00e1s extra\u00f1os y m\u00e1s \u00e1speros para el o\u00eddo. Nos acercamos as\u00ed cada vez m\u00e1s al sonido-ruido.<\/p>\n

Esta evoluci\u00f3n de la m\u00fasica es paralela al multiplicarse de las m\u00e1quinas<\/strong>, que colaboran por todas partes con el hombre. No s\u00f3lo en las atm\u00f3sferas fragorosas de las grandes ciudades, sino tambi\u00e9n en el campo, que hasta ayer fue normalmente silencioso, la m\u00e1quina ha creado hoy <\/a>tal variedad y concurrencia de ruidos, que el sonido puro, en su exig\u00fcidad y monoton\u00eda, ha dejado de suscitar emoci\u00f3n.<\/p>\n

Para excitar y exaltar nuestra sensibilidad, la m\u00fasica fue evolucionando hacia la m\u00e1s compleja polifon\u00eda y hacia una mayor variedad de timbres o coloridos instrumentales, buscando las m\u00e1s complicadas sucesiones de acordes disonantes y preparando vagamente la creaci\u00f3n del RUIDO MUSICAL. Esta evoluci\u00f3n hacia el \u00absonido ruido\u00bb no hab\u00eda sido posible hasta ahora. El o\u00eddo de un hombre del dieciocho no hubiera podido soportar la intensidad inarm\u00f3nica de ciertos acordes producidos por nuestras orquestas (triplicadas en el n\u00famero de int\u00e9rpretes respecto a las de entonces). En cambio, nuestro o\u00eddo se complace con ellos, pues ya est\u00e1 educado por la vida moderna, tan pr\u00f3diga en ruidos dispares. Sin embargo, nuestro o\u00eddo no se da por satisfecho, y reclama emociones ac\u00fasticas cada vez m\u00e1s amplias.<\/p>\n

Por otra parte, el sonido musical est\u00e1 excesivamente limitado en la variedad cualitativa de los timbres. Las orquestas m\u00e1s complicadas se reducen a cuatro o cinco clases de instrumentos, diferentes en el timbre del sonido: instrumentos de cuerda con y sin arco, de viento (metales y maderas), de percusi\u00f3n. De tal manera que la m\u00fasica moderna se debate en este peque\u00f1o c\u00edrculo, esforz\u00e1ndose en vano en crear nuevas variedades de timbres.<\/p>\n

Hay que romper este c\u00edrculo restringido de sonidos puros y conquistar la variedad infinita de los sonidos-ruidos<\/strong>.<\/p>\n

Cualquiera reconocer\u00e1 por lo dem\u00e1s que cada sonido lleva consigo una envoltura de sensaciones ya conocidas y gastadas, que predisponen al receptor al aburrimiento, a pesar del empe\u00f1o de todos los m\u00fasicos innovadores. Nosotros los futuristas hemos amado todos profundamente las armon\u00edas de los grandes maestros y hemos gozado con ellas. Beethoven y Wagner nos han trastornado los nervios y el coraz\u00f3n durante muchos a\u00f1os. Ahora estamos saciados de ellas y disfrutamos mucho m\u00e1s combinando idealmente los ruidos de tren, de motores de explosi\u00f3n, de carrozas y de muchedumbres vociferantes, que volviendo a escuchar, por ejemplo, la \u00abHer\u00f3ica\u00bb o la \u00abPastoral\u00bb.<\/strong><\/p>\n

No podemos contemplar el enorme aparato de fuerzas que representa una orquesta moderna sin sentir la m\u00e1s profunda desilusi\u00f3n ante sus mezquinos resultados ac\u00fasticos. \u00bfConoc\u00e9is acaso un espect\u00e1culo m\u00e1s rid\u00edculo que el de veinte hombres obstinados en redoblar el maullido de un viol\u00edn? Naturalmente todo esto har\u00e1 chillar a los mel\u00f3manos y tal vez avivar\u00e1 la atm\u00f3sfera adormecida de las salas de conciertos. Entremos juntos, como futuristas, en uno de estos hospitales de sonidos an\u00e9micos. El primer comp\u00e1s transmite enseguida a vuestro o\u00eddo el tedio de lo ya escuchado y os hace paladear de antemano el tedio del siguiente comp\u00e1s. Saboreamos as\u00ed, de comp\u00e1s en comp\u00e1s, d\"\"os o tres calidades de tedios genuinos sin dejar de esperar la sensaci\u00f3n extraordinaria que nunca llega. Entre tanto, se produce una mezcla repugnante formada por la monoton\u00eda de las sensaciones y por la cretina conmoci\u00f3n religiosa de los receptores bud\u00edsticamente ebrios de repetir por mil\u00e9sima vez su \u00e9xtasis m\u00e1s o menos esnob y aprendido. !Fuera! Salgamos, puesto que no podremos frenar por mucho tiempo en nosotros el deseo de crear al fin una nueva realidad musical, con una amplia distribuci\u00f3n de bofetadas sonoras, saltando con los pies juntos sobre violines, pianos, contrabajos y \u00f3rganos gemebundos. !Salgamos!<\/p>\n

No se podr\u00e1 objetar que el ruido es \u00fanicamente fuerte y desagradable para el o\u00eddo. Me parece in\u00fatil enumerar todos los ruidos tenues y delicados, que provocan sensaciones ac\u00fasticas placenteras.<\/p>\n

Para convencerse de la sorprendente variedad de ruidos basta con pensar en el fragor del trueno, en los silbidos del viento, en el borboteo de una cascada, en el gorgoteo de un r\u00edo, en el crepitar de las hojas, en el trote de un caballo que se aleja, en los sobresaltos vacilantes de un carro sobre el empedrado y en la respiraci\u00f3n amplia, solemne y blanca de una ciudad nocturna; en todos los ruidos que em\"\"iten las fieras y los animales dom\u00e9sticos y en todos los que puede producir la boca del hombre sin hablar o cantar.<\/p>\n

Atravesemos una gran capital moderna, con las orejas m\u00e1s atentas que los ojos, y disfrutaremos distinguiendo los reflujos de agua, de aire o de gas en los tubos met\u00e1licos, el rugido de los motores que bufan y pulsan con una animalidad indiscutible, el palpitar de las v\u00e1lvulas, el vaiv\u00e9n de los pistones, las estridencias de las sierras mec\u00e1nicas, los saltos del tranv\u00eda sobre los ra\u00edles, el restallar de las fustas, el tremolar de los toldos y las banderas. Nos divertiremos orquestando idealmente juntos el estruendo de las persianas de las tiendas, las sacudidas de las puertas, el rumor y el pataleo de las multitudes, los diferentes bullicios de las estaciones, de las fraguas, de las hilander\u00edas, de las tipograf\u00edas, de las centrales el\u00e9ctricas y de los ferrocarriles subterr\u00e1neos.<\/p>\n

Tampoco hay que olvidar los nov\u00edsimos ruidos de la guerra moderna. Recientemente el poeta Marinetti, en una carta que me envi\u00f3 desde las trincheras de Adrian\u00f3polis, describ\u00eda con admirables palabras en libertad la orquesta de una gran batalla:<\/p>\n

\u00abcada 5 segundos ca\u00f1ones de asedio destripar espacio con un acorde ZANG-TUMB-TUUUMB amotinamiento de 500 ecos para roerlo, desmenuzarlo, desparramarlo hasta el infinito. En el centro de esos ZANG-TUMB-TUUUMB despachurrados amplitud 50 kil\u00f3metros cuadrados saltar estallidos cortes pu\u00f1os bater\u00edas de tiro r\u00e1pido Violencia ferocidad regularidad esta baja grave cadencia de los extra\u00f1os artefactos agitad\u00edsimos agudos de la batalla Furia af\u00e1n orejas ojos narices \u00a1abiertas! \u00a1Cuidado! \u00a1Adelante! qu\u00e9 alegr\u00eda ver o\u00edr olfatear todo todo taratatatata de las metralletas chillar hasta quedarse sin aliento bajo muerdos bofetadas traak-traak latigazos pic-pac-pum-tumb extravagancias saltos altura 200 metros de la fusiler\u00eda Abajo abajo al fondo de la orquesta metales desguazar bueyes b\u00fafalos punzones carros pluff plaff encabritarse los caballos flic flac zing zing sciaaack ilar\u00ed relinchos iiiiiii pisoteos redobles 3 batallones b\u00falgaros en marcha croooc-craaac (lento) Sciumi Maritza o Karvavena ZANG-TUMB-TUUUMB toctoctoctoc (rapid\u00edsimo) croooc-craaac (lento) gritos de los oficiales romper como platos lat\u00f3n pan por aqu\u00ed paak por all\u00ed BUUUM cing ciak (r\u00e1pido) ciaciacia-cia-ciaak arriba abajo all\u00e1 all\u00e1 alrededor en lo alto cuidado sobre la cabeza ciaak \u00a1bonito! Llamas llamas llamas llamas llamas llamas presentaci\u00f3n esc\u00e9nica de los fuertes all\u00e1 abajo detr\u00e1s de aquel humo Sciukri Pasci\u00e1 comunica telef\u00f3nicamente con 27 fortalezas en turco en alem\u00e1n \u00a1al\u00f3! \u00a1\u00a1Ibrakim!! \u00a1Rudolf! \u00a1al\u00f3! al\u00f3, actores papeles ecos sugerentes escenarios de humo selvas aplausos olor a heno fango esti\u00e9rcol ya no siento mis pies helados olor a salitre olor a podrido T\u00edmpanos flautas clarines por todos los rincones bajo alto p\u00e1jaros piar beatitud sombras cip-cip-cip brisa verde reba\u00f1os don-dan-don-din-beee\u00e9 Orquesta los locos apalean a los profesores de orquesta \u00e9stos apalead\u00edsimos tocar tocar Grandes estruendos no borrar precisar recort\u00e1ndolos ruidos m\u00e1s peque\u00f1os diminut\u00edsimos escombros de ecos en el teatro amplitud 300 kil\u00f3metros cuadrados R\u00edos Maritza Tungia tumbados Montes R\u00f3dope firmes alturas palcos gallinero 2000 shrapnels brazos fuera explotar pa\u00f1uelos blanqu\u00edsimos llenos de oro srrrrrrrrr-TUMB-TUMB 2000 granadas lanzadas arrancar con estallidos cabelleras negr\u00edsimas ZANG-srrrrrrr-TUMB-ZANG-TUMB-TUUMB la orquesta de los ruidos de guerra inflarse bajo una nota de silencio sostenida en los altos cielos bal\u00f3n esf\u00e9rico dorado que supervisa los tiros\u00bb<\/em><\/p>\n

Nosotros queremos entonar y regular arm\u00f3nica y r\u00edtmicamente estos variad\u00edsimos ruidos.<\/strong> Entonar los ruidos no quiere decir despojarlos de todos los movimientos y las vibraciones irregulares de tiempo y de intensidad, sino dar un grado o tono a la m\u00e1s fuerte y predominante de estas vibraciones. De hecho, el ruido se diferencia del sonido s\u00f3lo en tanto que las vibraciones que lo producen son confusas e irregulares, tanto en el tiempo como en la intensidad. Cada ruido tiene un tono, a veces tambi\u00e9n un acorde que predomina en el conjunto de las vibraciones irregulares.<\/strong> De este caracter\u00edstico tono predominante deriva ahora la posibilidad pr\u00e1ctica de entonarlo, o sea, de dar a un determinado ruido no un \u00fanico tono sino una cierta variedad de tonos, sin que pierda su caracter\u00edstica, quiero decir, el timbre que lo distingue. As\u00ed, algunos ruidos obtenidos con un movimiento rotativo pueden ofrecer una completa escala crom\u00e1tica ascendente o descendente si se aumenta o disminuye la velocidad del movimiento.<\/p>\n

Todas las manifestaciones de nuestra vida van acompa\u00f1adas por el ruido. El ruido es por tanto familiar a nuestro o\u00eddo, y tiene el poder de remitirnos inmediatamente a la vida misma. Mientras que el sonido, ajeno a la vida, siempre musical, cosa en s\u00ed, elemento ocasional no necesario, se ha transformado ya para nuestro o\u00eddo en lo que representa para el ojo un rostro demasiado conocido, el ruido en cambio, al llegarnos confuso e irregular de la confusi\u00f3n irregular de la vida, nunca se nos revela enteramente y nos reserva innumerables sorpresas. Estamos pues seguros de que escogiendo, coordinando y dominando todos los ruidos, enriqueceremos a los hombres con una nueva voluptuosidad insospechada. Aunque la caracter\u00edstica del ruido sea la de remitirnos brutalmente a la vida, el Arte de los ruidos no debe limitarse a una reproducci\u00f3n imitativa.<\/strong> Esta hallar\u00e1 su mayor facultad de emoci\u00f3n en el goce ac\u00fastico en s\u00ed mismo, que la inspiraci\u00f3n del artista sabr\u00e1 extraer de los ruidos combinados.<\/p>\n

He aqu\u00ed las 6 familias de ruidos de la orquesta futurista que pronto llevaremos a la pr\u00e1ctica, mec\u00e1nicamente:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En esta lista hemos incluido los m\u00e1s caracter\u00edsticos de entre los ruidos fundamentales; los dem\u00e1s no son sino las asociaciones y las combinaciones de \u00e9stos.<\/p>\n

Los movimientos r\u00edtmicos de un ruido son infinitos. Existe siempre, como para el tono, un ritmo predominante,<\/strong> pero en torno a \u00e9ste, tambi\u00e9n se pueden percibir otros numerosos ritmos secundarios.<\/p>\n

Conclusiones:<\/p>\n

    \n
  1. Los m\u00fasicos futuristas deben ampliar y enriquecer cada vez m\u00e1s el campo de los sonidos. Esto responde a una necesidad de nuestra sensibilidad. De hecho, en los compositores geniales de hoy notamos una tendencia hacia las m\u00e1s complicadas disonancias. Al apartarse \"\"progresivamente del sonido puro, casi alcanzan el sonido-ruido. Esta necesidad y esta tendencia no podr\u00e1n ser satisfechas sino a\u00f1adiendo y sustituyendo los sonidos por los ruidos.<\/li>\n
  2. Los m\u00fasicos futuristas deben sustituir la limitada variedad de los timbres de los instrumentos que hoy posee la orquesta por la infinita variedad de los timbres de los ruidos, reproducidos con apropiados mecanismos.<\/li>\n
  3. Es necesario que la sensibilidad del m\u00fasico, liber\u00e1ndose del ritmo f\u00e1cil y tradicional, encuentre en los ruidos el modo de ampliarse y de renovarse, ya que todo ruido ofrece la uni\u00f3n de los ritmos m\u00e1s diversos, adem\u00e1s del ritmo predominante.<\/li>\n
  4. \u00a0Al tener cada ruido en sus vibraciones irregulares un tono general predominante<\/strong>, se obtendr\u00e1 f\u00e1cilmente en la construcci\u00f3n de los instrumentos que lo imitan una variedad suficientemente extensa de tonos, semitonos y cuartos de tono. Esta variedad de tonos no privar\u00e1 a cada ruido individual de las caracter\u00edsticas de su timbre, sino que s\u00f3lo ampliar\u00e1 su textura o extensi\u00f3n.<\/li>\n
  5. Las dificultades pr\u00e1cticas para la construcci\u00f3n de estos instrumentos no son serias. Una vez hallado el principio mec\u00e1nico que produce un ruido, se podr\u00e1 modificar su tono partiendo de las propias leyes generales de la ac\u00fastica. Se proceder\u00e1 por ejemplo con una disminuci\u00f3n o un aumento de la velocidad si el instrumento tiene un movimiento rotativo, y con una variedad de tama\u00f1o o tensi\u00f3n de las partes sonoras, si el instrumento no tiene movimiento rotativo.<\/li>\n
  6. No ser\u00e1 a trav\u00e9s de una sucesi\u00f3n de ruidos imitativos de la vida, sino que mediante una fant\u00e1stica asociaci\u00f3n de estos timbres variados, y de estos ritmos variados, la nueva orquesta obtendr\u00e1 las m\u00e1s complejas y novedosas emociones sonoras. Por lo que cada instrumento deber\u00e1 ofrecer la posibilidad de cambiar de tono, y habr\u00e1 de tener una extensi\u00f3n mayor o menor.<\/li>\n
  7. La variedad de ruidos es infinita. Si hoy, que poseemos quiz\u00e1 unas mil m\u00e1quinas distintas, podemos diferenciar mil ruidos diversos, ma\u00f1ana, cuando se multipliquen las nuevas m\u00e1quinas, podremos distinguir diez, veinte o treinta mil ruidos dispares, no para ser simplemente imitados, sino para combinarlos seg\u00fan nuestra fantas\u00eda.<\/strong><\/li>\n
  8. Invitamos por tanto a los j\u00f3venes m\u00fasicos geniales y audaces a observar con atenci\u00f3n todos los ruidos, para comprender los m\u00faltiples ritmos que los componen, su tono principal y los tonos secundarios. Comparando luego los distintos timbres de los ruidos con los timbres de los sonidos, se convencer\u00e1n de que los primeros son mucho m\u00e1s numerosos que los segundos. Esto nos proporcionar\u00e1 no s\u00f3lo la comprensi\u00f3n, sino tambi\u00e9n el gusto y la pasi\u00f3n por los ruidos. Nuestra sensibilidad, multiplicada despu\u00e9s de la conquista de los ojos futuristas, tendr\u00e1 al fin o\u00eddos futuristas. As\u00ed, los motores y las m\u00e1quinas de nuestras ciudades industriales podr\u00e1n un d\u00eda ser sabiamente entonados, con el fin de hacer de cada f\u00e1brica una embriagadora orquesta de ruidos.<\/li>\n<\/ol>\n

    Querido Pratella<\/a>, yo someto a tu ingenio futurista estas constataciones m\u00edas, invit\u00e1ndote al debate. No soy m\u00fasico de profesi\u00f3n: no tengo pues predilecciones ac\u00fasticas, ni obras que defender. Soy un pintor futurista que proyecta fuera de s\u00ed, en un arte muy amado y estudiado, su voluntad de renovarlo todo. Y en consecuencia, m\u00e1s temerario de lo que pudiera llegar a serlo un m\u00fasico profesional, como no me preocupa mi aparente incompetencia y estoy convencido de que la audacia tiene todos los derechos y todas las posibilidades, he podido intuir la gran renovaci\u00f3n de la m\u00fasica mediante el Arte de los Ruidos.<\/p>\n

    Colecci\u00f3n piezas Grabaci\u00f3n, Reproducci\u00f3n y S\u00edntesis de Audio y Voz<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    por Luigi Russolo, Mil\u00e1n 11 de Marzo 1913 Querido Balilla Pratella, gran m\u00fasico futurista, En Roma, en el Teatro Costanzi lleno de gente, mientras con mis amigos futuristas Marinetti, Boccioni, Balla escuchaba la ejecuci\u00f3n orquestal de tu arrolladora M\u00daSICA FUTURISTA, me vino a la mente un nuevo arte: el Arte de los Ruidos, l\u00f3gica consecuencia […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[103,639,114,665],"tags":[118,359,334,115],"class_list":["post-1536","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-sonoro","category-coleccion","category-futurismo","category-sonido-y-musica-electronica","tag-arte-de-los-ruidos","tag-futurismo","tag-marinetti","tag-russolo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1536","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1536"}],"version-history":[{"count":39,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1536\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5071,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1536\/revisions\/5071"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1536"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1536"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccapitalia.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1536"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}