{"id":1523,"date":"2005-07-14T01:27:59","date_gmt":"2005-07-14T00:27:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=1523"},"modified":"2024-03-26T18:40:33","modified_gmt":"2024-03-26T17:40:33","slug":"manifiesto-de-los-musicos-futuristas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=1523","title":{"rendered":"Manifiesto de los m\u00fasicos futuristas"},"content":{"rendered":"

por Francesco Balilla Pratella<\/strong><\/a> , 11 Octubre 1910<\/p>\n

Apelo a los j\u00f3venes. S\u00f3lo ellos deber\u00edan escuchar, y s\u00f3lo ellos pueden comprender lo que tengo que decir. Alguna gente nace vieja, espectros babeantes del pasado, criptogramas llenos de veneno. Para ellos ni palabras ni ideas, sino una simple sentencia: fin.<\/p>\n

Apelo a los j\u00f3venes, a esos que est\u00e1n sedientos de lo nuevo, lo actual, lo vivo. Ellos me siguen, llenos de fe y sin miedo, a lo largo de los caminos del futuro, gloriosamente precedidos por mi, por nuestros intr\u00e9pidos hermanos, los poetas y pintores Futuristas, hermosos con violencia, atrevidos y luminosos con la animaci\u00f3n de genios.\"\"<\/p>\n

Ha pasado un a\u00f1o desde que el juramento compuesto por Pietro Mascagni, Giacomo Orefice, Guglielmo Mattioli, Rodolfo Ferrari y el cr\u00edtico Gian Battista Nappi anunci\u00f3 que mi trabajo musical Futurista llamado La Sina d\u2019Varg\u00f6un, basado en un poema de verso libre, tambi\u00e9n m\u00edo, hab\u00eda ganado un premio de 10,000 liras contra todos los dem\u00e1s participantes. Este premio era para cubrir el gasto de escenificaci\u00f3n del trabajo aunque reconocido como superior y verdadero, de acuerdo con el legado del bolo\u00f1\u00e9s, Cincinnato Baruzzi.<\/p>\n

La escenificaci\u00f3n, que tuvo lugar en Diciembre de l909, en el Teatro Comunale en Bolo\u00f1a, trajo con su \u00e9xito en forma de entusiasmo, cr\u00edticas de base y est\u00fapidas, defensa general por parte de amigos y extra\u00f1os, y respeto e imitaci\u00f3n de los enemigos.<\/p>\n

Despu\u00e9s de esta entrada triunfal en la sociedad musical italiana y y despu\u00e9s de establecer contacto con el p\u00fablico, los publicadores y cr\u00edticos, fui capaz de juzgar con una suprema serenidad la mediocridad intelectual, bajeza comercial y misoneismo que reduce la m\u00fasica italiana a una \u00fanica forma imprudente de melodrama vulgar, un resultado absoluto de lo que es nuestra inferioridad comparado con la evoluci\u00f3n Futurista en la m\u00fasica de otros pa\u00edses.<\/p>\n

En Alemania, tras la era gloriosa y revolucionaria dominada por el genio sublime de Wagner, Richard Strauss casi elev\u00f3 el estilo barroco de instrumentaci\u00f3n a una forma esencial de arte, y aunque no fue capaz de esconder la aridez , el comercialismo y la banalidad de su esp\u00edritu con acepciones arm\u00f3nicas y h\u00e1biles, complicadas y ostentosas ac\u00fasticas, nunca ha luchado por combatir y superar el pasado con talento innovador.<\/p>\n

En Francia, Claude Debussy, un artista subjetivo profundo y m\u00e1s hombre de literatura que m\u00fasico, nada en un di\u00e1fano y calmado lago de harmon\u00edas tenues, delicadas, azulclaras y constantemente transparentes. \u00c9l representa el simbolismo musical y una mon\u00f3tona polifon\u00eda de sensaciones arm\u00f3nicas trasmitidas a trav\u00e9s de una escala de tonos \u00edntegros\u2014un nuevo sistema, pero un sistema al fin y al cabo, y una limitaci\u00f3n voluntaria consecuentemente. Pero a\u00fan con estos recursos no es siempre capaz de enmascarar el valor escaso de sus temas y ritmos unilaterales y su casi total falta de desarrollo ideol\u00f3gico. Este desarrollo consiste, en tanto le interesa, en la repetici\u00f3n peri\u00f3dica, primitiva e infantil de un tema corto y pobre, o en progresiones vagas, r\u00edtmicas y mon\u00f3tonas. Retornando en su f\u00f3rmula oper\u00edstica a los conceptos caducos de la m\u00fasica de Florentine Chamber que dieron comienzo al melodrama en el siglo diecisiete, no ha tenido \u00e9xito a\u00fan en la reforma completa del drama musical de su pa\u00eds. De todas manes, \u00e9l m\u00e1s que otros combate valientemente al pasado y hay muchos puntos en los que vence. M\u00e1s fuerte en ideas que Debussy, pero inferior musicalmente, est\u00e1 G. Charpentier.<\/p>\n

En Inglaterra, Edward Elgar est\u00e1 cooperando con nuestros esfuerzos por destruir el pasado oponiendo su deseo de amplificar las formas sinf\u00f3nicas cl\u00e1sicas, buscando caminos m\u00e1s fruct\u00edferos de desarrollo tem\u00e1tico y variaciones multiformes en un solo tema. Adem\u00e1s, dirige su energ\u00eda no meramente a la variedad exuberante de instrumentos, sino a la variedad de sus efectos combinatorios, que est\u00e1 de acuerdo con nuestra sensibilidad compleja.<\/p>\n

En Rusia, Modeste Mussorgsky, renovado por el esp\u00edritu de Nikolai Rimsky-Korsakov, injerta el elemento nacional primitivo en la f\u00f3rmula heredada de otros, y buscando la verdad dram\u00e1tica y la libertad arm\u00f3nica abandona la tradici\u00f3n y la consigna al olvido. Alexander Glazunov se mueve en la misma direcci\u00f3n, aunque de una forma primitiva y lejana de concepto puro y equilibrado de arte.<\/p>\n

En Finlandia y Suecia, tambi\u00e9n, se est\u00e1n nutriendo tendencias innovadoras en t\u00e9rminos de m\u00fasica nacional y elementos po\u00e9ticos, y los trabajos de Sibelius lo confirman.<\/p>\n

\u00bfY en Italia?\"\"<\/p>\n

Las escuelas vegetativas, conservatorios y academias act\u00faan como trampas para la juventud y el arte semejante. En estos lechos calientes de impotencia, los directores y profesores, deficientes ilustrados, perpet\u00faan el tradicionalismo y combaten cualquier esfuerzo de ensanchar el campo musical.<\/p>\n

El resultado es una prudente represi\u00f3n y restricci\u00f3n de cualquier tendencia libre y atrevida; mortificaci\u00f3n constante de la inteligencia impetuosa; apoyo incondicional de la mediocridad imitativa e incestuosa; prostituci\u00f3n de las grandes glorias del pasado de la m\u00fasica, utilizadas como armas insidiosas de ofensa contra el talento floreciente; limitaci\u00f3n de estudio a una forma in\u00fatil de pirueta acrob\u00e1tica en la perpetua \u00faltima agon\u00eda de una cultura retrasada que ya est\u00e1 muerta.<\/p>\n

Los j\u00f3venes talentos musicales estancados en los conservatorios tienen sus ojos fijados en la fascinante mira de la opera bajo la protecci\u00f3n de las grandes casa editoriales. Muchos de ellos acaban mal \u2013y lo peor por falta de fundamentos t\u00e9cnicos e ideol\u00f3gicos. S\u00f3lo unos pocos llegan tan lejos como para ver sus trabajos en escena, y muchos de ellos pagan dinero para asegurarse el \u00e9xito venal y ef\u00edmero, o tolerancia cort\u00e9s.<\/p>\n

La sinfon\u00eda pura, el \u00faltimo refugio, encubre a los fallidos compositores de \u00f3pera, que se justifican predicando la muerte del drama musical como forma absurda y anti-musical. Por otro lado confirman el clamor tradicional de que los italianos no han nacido preparados para la sinfon\u00eda, revel\u00e1ndose a s\u00ed mismos igualmente ineptos en esta vital forma de composici\u00f3n. La casa de su doble fallo es \u00fanica, que no hay que buscarla en la completa inocencia e incesantes falsas formas de opera y sinfon\u00eda, sino en la propia impotencia de los compositores.<\/p>\n

Hacen uso, en su ascenso hacia la fama, de la tan absurda estafa llamada \u00abm\u00fasica bien hecha\u00bb, la falsedad de esto es ver\u00eddica y enorme, una copia sin valor vendida a un p\u00fablico que se deja estafar por su propia voluntad.<\/p>\n

Pero los raros afortunados, que a trav\u00e9s de muchas renuncias, han conseguido la protecci\u00f3n de las grandes editoriales, a las que se atan con humillantes e ilusorios \u00abcontratos-lazo\u00bb, representan la clase de siervos, cobardes y aquellos que voluntariamente se venden.<\/p>\n

Las grandes comerciantes-editoriales gobiernan sobre todo; imponen limitaciones comerciales en las formas oper\u00edsticas, proclamando los modelos que no se han de superar ni usurpar; la base, operas vulgares y raqu\u00edticas de Giacomo Puccini y Umberto Giordano.<\/p>\n

Los editores pagan a los poetas por desperdiciar su tiempo e inteligencia en confeccionando y condimentando \u2013de acuerdo con las recetas de ese cocinero grotesco de pasta llamado Luigi Illica\u2014 ese pastel f\u00e9tido que lleva el nombre de opera libretto.<\/p>\n

Los editores descartan cualquier opera que supere la mediocridad, ya que tienen el monopolio para diseminar y explotar sus mercanc\u00edas y defender el campo de acci\u00f3n de cualquier temible intento de rebeli\u00f3n.<\/p>\n

Los editores asumen la protecci\u00f3n y el poder sobre el gusto popular, y, con la complicidad de los cr\u00edticos, evocan como ejemplo o advertencia entre las l\u00e1grimas y el caos general, nuestro supuesto monopolio italiano de la melod\u00eda y del bel canto, y nuestra nunca suficientemente aclamada opera, esa pesada y sofocante cosecha de nuestra naci\u00f3n.
\nS\u00f3lo Pietro Mascagni, el favorito de los editores, ha tenido el esp\u00edritu y poder de rebelarse contra las tradiciones del arte, contra los editores y el enga\u00f1ado y deteriorado p\u00fablico. Su ejemplo personal, primero y \u00fanico en Italia, ha desenmascarado la infamia de los monopolios editores y la venalidad de los cr\u00edticos. El ha acelerado la hora de nuestra liberaci\u00f3n del zarismo comercial y el diletantismo musical; Pietro Mascagni ha mostrado gran talento en sus intentos reales de innovaci\u00f3n en los aspectos arm\u00f3nicos y l\u00edricos de la \u00f3pera, aunque no se haya decidido a liberarse de las formas tradicionales.<\/p>\n

La verg\u00fcenza e inmundicia que he denunciado en t\u00e9rminos generales representa fielmente el pasado de Italia en su relaci\u00f3n con el arte y con las costumbres de hoy: industria de los muertos, culto de cementerios, agotamiento de las fuentes vitales.<\/p>\n

El Futurismo, la rebeli\u00f3n de la vida, la intuici\u00f3n y el sentimiento, estremecedora e impetuosa primavera, declara la guerra inexorable a las doctrinas, individuos y trabajos que repiten, prolonga o exaltan el pasado a expensas del futuro. Proclama la conquista de la libertad amoral, de la acci\u00f3n, la consciencia y la imaginaci\u00f3n. Proclama que el Arte es desinteresado, hero\u00edsmo y rechaza el \u00e9xito f\u00e1cil.<\/p>\n

Yo despliego a la libertad del aire y del sol la bandera roja del Futurismo, llamando a su s\u00edmbolo incandescente a esos j\u00f3venes compositores que tienes corazones para amar y luchar, mentes para imaginar, y rostros libre de cobard\u00eda. Y grito con alegr\u00eda al sentirme libre de todas las cadenas de la tradici\u00f3n, duda, oportunismo y vanidad.<\/p>\n

Yo, que repudio el t\u00edtulo de Maestro como estigma de mediocridad e ignorancia, confirmo mi adhesi\u00f3n al Futurismo, ofreciendo a los j\u00f3venes, los osados y los temerarios, estas mis irrevocables conclusiones:<\/p>\n

    \n
  1. Convencer a los j\u00f3venes compositores para desertizar las escuelas, conservatorios y academias musicales, y considerar el estudio libre como la \u00fanica forma de regeneraci\u00f3n.<\/li>\n
  2. Combatir las venales e ignorantes cr\u00edticas con concienzudo desprecio, liberando al p\u00fablico de los perniciosos efectos de sus escritos.
    \nEncontrar con este \u00e1nimo una rese\u00f1a musical que sea independiente resueltamente opuesta al criterio de los profesores de conservatorio y a aquellos del envilecido p\u00fablico.<\/li>\n
  3. Abstenerse de participar en ninguna competici\u00f3n con los acostumbrados sobres cerrados, denunciando p\u00fablicamente las mistificaciones y desenmascarando la incompetencia de los jurados, que est\u00e1n compuestos generalmente de imb\u00e9ciles e impotentes.<\/li>\n
  4. Mantenerse a distancia de los c\u00edrculos comerciales o acad\u00e9micos, despreci\u00e1ndolos, y preferir la vida modesta a los sueldos dadivosos adquiridos de vender el arte.<\/li>\n
  5. La liberaci\u00f3n de la sensibilidad musical individual de toda imitaci\u00f3n o influencia del pasado, sintiendo y cantando con el esp\u00edritu del futuro, obteniendo la inspiraci\u00f3n y la est\u00e9tica de la naturaleza, a trav\u00e9s de todos los fen\u00f3menos humanos y extra-humanos presentes en ella. Exaltando el s\u00edmbolo humano renovado por los variados aspectos de la vida moderna y su infinidad de relaciones \u00edntimas con la naturaleza.<\/li>\n
  6. Destruir el prejuicio de m\u00fasica \u201cbien-hecha\u201d \u2013ret\u00f3rica e impotente- para proclamar el \u00fanico concepto de m\u00fasica Futurista, como algo totalmente distinto a lo actual, y para formar en Italia un gusto musical Futurista, destruyendo los valores doctrinarios, acad\u00e9micos y sopor\u00edferos, declarando la frase \u201cdejadnos recuperar a los viejos maestros\u201d como odiosa, est\u00fapida y vil.<\/li>\n
  7. Proclamar que el reinado del cantante debe acabar, que la importancia del cantante en relaci\u00f3n al trabajo art\u00edstico es equivalente a la importancia de un instrumento en la orquesta.<\/li>\n
  8. Transformar el t\u00edtulo y valor del \u201clibretto oper\u00edstico\u201d en el t\u00edtulo y valor de \u201cpoema dram\u00e1tico o tr\u00e1gico para la m\u00fasica\u201d, sustituyendo la estructura m\u00e9trica por el verso libre. Cada escritor de opera debe ser absolutamente y necesariamente el autor de su propio poema.<\/li>\n
  9. Combatir categ\u00f3ricamente todas las reconstrucciones hist\u00f3ricas y escenificaciones tradicionales y declarar la estupidez del desprecio sentido por el vestuario contempor\u00e1neo.<\/li>\n
  10. Combatir el tipo de balada de Tosti y Costa, canciones nauseabundas napolitanas y m\u00fasica sagrada que, no teniendo ninguna raz\u00f3n para existir, dado el colapso de fe, se han convertido en el exclusivo monopolio de los impotentes directores de conservatorio y una recua de sacerdotes incompletos.<\/li>\n
  11. Provocar en el p\u00fablico una creciente hostilidad hacia la exhumaci\u00f3n de viejos trabajos que impide la aparici\u00f3n de innovadores, para acrecentar el apoyo y exaltaci\u00f3n de todas las tendencias musicales que aparezcan como originales y revolucionarias, y considerar como un honor los insultos e iron\u00edas de los moribundos y oportunistas.<\/li>\n<\/ol>\n

    Y ahora las reacciones de los tradicionalistas se verter\u00e1n sobe mi cabeza con toda su furia. Me rio tranquilamente y no me preocupo en absoluto; he superado el pasado, me uno a los j\u00f3venes m\u00fasicos en la bandera del Futurismo que, emprendida por el poeta Marinetti en Le Figaro, ha conquistado en un breve espacio de tiempo la mayor\u00eda de los centros intelectuales del mundo.<\/p>\n

    Colecci\u00f3n piezas Grabaci\u00f3n, Reproducci\u00f3n y S\u00edntesis de Audio y Voz<\/span> <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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