{"id":1362,"date":"2006-10-20T15:18:12","date_gmt":"2006-10-20T14:18:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=1362"},"modified":"2024-03-26T18:30:27","modified_gmt":"2024-03-26T17:30:27","slug":"quien-mato-al-sampler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=1362","title":{"rendered":"\u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 al sampler?"},"content":{"rendered":"

Alberto Guti\u00e9rrez<\/strong> | En septiembre del a\u00f1o 2000 escrib\u00eda en esta misma web sobre los or\u00edgenes del sampler<\/a>, un curioso cacharrito que sirve para grabar, editar y reproducir audio. Desde entonces hasta hoy han pasado 6 a\u00f1os y de la investigaci\u00f3n y curiosidad por tan curioso aparato paso a hacerme la tr\u00e1gica pregunta que da t\u00edtulo a este texto.<\/p>\n

En la historia de la m\u00fasica se han perpetrado algunos cr\u00edmenes famosos, unos m\u00e1s ciertos que otros, como aquel en el que el v\u00eddeo mat\u00f3 a la estrella de la radio, el DVD mat\u00f3 al v\u00eddeo, el CD mat\u00f3 al vinilo, el mp3 mat\u00f3 al CD<\/a>… la historia contin\u00faa.<\/p>\n

En esta historia hay un ase\"\"<\/a>sinado – el sampler – y un asesino – el software. L\u00edneas de c\u00f3digo escritas con maestr\u00eda sobre ordenadores cada vez m\u00e1s capaces de manejar audio con soltura. Se puede hablar de una desaparici\u00f3n silenciosa, progresiva e irreversible. Primero fueron los \u00abeditores\u00bb, programas dise\u00f1ados para ayudar a construir y manejar librer\u00edas de muestras de los propios samplers en hardware. Unidos a computadores por cordones umbilicales cada vez m\u00e1s finos. Despu\u00e9s vinieron los convertidores de formatos espec\u00edficos, una suerte de traductores universales encargados de permitir el acceso a las colecciones de muestras del resto de marcas comerciales. Y comenz\u00f3 la fiebre por hacerse con los cientos de CD-ROM<\/a> que poblaban los cat\u00e1logos de marcas en juego.<\/p>\n

Y por fin el sampler en software. El ordenador como sumo sacerdote en el manejo de esos trocitos de audio<\/a>. La pantalla dando cuenta de docenas de par\u00e1metros y procesos. El audio, y en mayor medida el v\u00eddeo, son contenidos devoradores de recursos en una computadora. Os propongo un ejercicio de memoria. Si llev\u00e1is m\u00e1s de dos d\u00e9cadas manejando ordenadores, posiblemente vuestro primer ordenador no tuviera disquetera (Spectrum, Amstrad, Commodore…)<\/a> y mucho menos disco duro propio. Las memorias se med\u00edan en kilobytes. Y recordar\u00e9is los astron\u00f3micos precios de esos primeros discos duros o de las ampliaciones de memoria (sic). Hoy cualquier computadora de consumo viene equipada con cientos de gigas en el disco duro y su memoria RAM se mide tambi\u00e9n en gigabytes. Si tomamos como referencia que un minuto de audio en est\u00e9reo con calidad CD ocupa unos 11 megas… la cuenta es escalofriante.<\/p>\n

Por otro lado, los procesadores actuales son capaces de mover bloques de informaci\u00f3n de 64-bit, unido a unas velocidades de v\u00e9rtigo en el acceso a los sistemas de almacenamiento hacen que la informaci\u00f3n de audio se pueda recuperar de forma casi autom\u00e1tica. Bonita paradoja, el t\u00e9rmino \u00abinform\u00e1tica\u00bb es un compuesto de \u00abinformaci\u00f3n autom\u00e1tica\u00bb y en el mundo de audio esto s\u00f3lo ha sido cierto desde hace relativamente muy poco.<\/p>\n

Volvamos al cad\u00e1ver de esta historia. Los samplers en hardware son m\u00e1quinas muy curiosas, tienen su unidad central de proceso, su sistema operativo, su memoria RAM… hasta ah\u00ed las similitudes con las computadoras. A diferencia, son m\u00e1quinas exclusivamente dedicadas al manejo de audio, con convertidores de entrada y salida, filtros y procesos de se\u00f1al (DSP) espec\u00edficos. Estamos hablando de m\u00e1quinas que llevan m\u00e1s de 20 a\u00f1os haciendo funciones que s\u00f3lo los modernos ordenadores pueden igualar, y llegado el caso superar.<\/p>\n

El ordenador port\u00e1til ha arrancado los samplers de los racks donde viv\u00edan hasta ahora. Es dif\u00edcil ver en los sets de los m\u00fasicos contempor\u00e1neos las conocidas siluetas de los samplers, con sus pantallas retroiluminadas en colores forforescentes… ahora en un disco duro extraplano conviven miles de sonidos que se manifiestan a trav\u00e9s de tarjetas de sonido extraplanas y se muestran en pantallas TFT no menos extraplanas.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de los actuales samplers en software no se detiene en la adaptaci\u00f3n del t\u00e9rmino cl\u00e1sico del \u00abmuestreador\u00bb. Ha surgido el concepto de ROMpler, o software dedicado a la reproducci\u00f3n de librer\u00edas espec\u00edficas de sonidos. El sampler \u00abtroceado\u00bb y clasificado a gusto del consumidor. As\u00ed encontramos reproductores ROM con sonidos de bater\u00edas, bajos, guitarras y por supuesto sintetizadores.<\/p>\n

El concepto ROMpler puede parecer un contrasentido, pues carece de las capacidades m\u00e1s b\u00e1sicas de un sampler, como es tomar muestras. Pero ofrecen una variedad y riqueza dif\u00edcilmente inigualables por la librer\u00edas al uso. Es la especializaci\u00f3n extrema de la herramienta. Varias empresas dirigen sus esfuerzos a realizar librer\u00edas de sonido con una excelente calidad, para posteriormente integrarlas en un software que adem\u00e1s de servir de reproductor nos permitir\u00e1 aplicar t\u00e9cnicas de s\u00edntesis cl\u00e1sicas en su manipulaci\u00f3n… la comuni\u00f3n casi perfecta entre el sintetizador y el sampler, entre la paleta de pintor y la c\u00e1mara de fotos…<\/p>\n

Como herramienta creativa el sampler siempre ha tenido un potencial enorme. Desde los usos m\u00e1s ortodoxos y evidentes en la m\u00fasica electr\u00f3nica popular de los 80<\/a> hasta las vanguardias creativas de nuestros d\u00edas. Pasando por estilos y corrientes nacidos alrededor del concepto de bucle o loop, tan propio del sampler. La manipulaci\u00f3n sonora de muestras y por extensi\u00f3n del audio almacenado sigue su evoluci\u00f3n. Todas las grandes firmas de software musical han ofrecido sus visiones y versiones del sampler en software: Steinberg – HALion, Logic – EXS-24, MOTU – MachFive, Native Instruments – Kontakt…<\/p>\n

Ante el riesgo de reinventar la rueda, recomiendo el ejercicio de volver la vista y el o\u00eddo sobre los dinosaurios que han sido los samplers, escuchar sus filtros con detenimiento, dejarse empapar por la magia del muestreo… y comparar los resultados con los medios actuales… alguno se llevar\u00e1 una sorpresa.<\/p>\n

El tiempo tambi\u00e9n nos ha ense\u00f1ado una valiosa lecci\u00f3n: todo lo que vali\u00f3, valdr\u00e1. Si le hubieran dicho al doctor Robert Moog (1934-2005)<\/a> que los primeros ejemplares de Minimoog que \u00e9l mismo construy\u00f3 artesanalmente iban a alcanzar en el mercado de segunda mano precios m\u00e1s propios de obras de arte, habr\u00eda soltado una sonora carcajada.<\/p>\n

Enlaces de inter\u00e9s:<\/strong>
\nwww.motu.com<\/a>
\nwww.native-instruments.com<\/a>
\nwww.steinberg.net<\/a>
\nwww.apple.com\/logicpro<\/a>
\nwww.propellerheads.se<\/a>
\nwww.yellowtools.us<\/a>
\nwww.soundsonline.com<\/a><\/p>\n

Colecci\u00f3n Grabaci\u00f3n, Reproducci\u00f3n y S\u00edntesis de Audio y Voz (a partir de 1900)<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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