{"id":1218,"date":"2013-12-08T13:22:46","date_gmt":"2013-12-08T12:22:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ccapitalia.net\/?p=1218"},"modified":"2026-05-31T12:52:46","modified_gmt":"2026-05-31T11:52:46","slug":"la-musica-electrica-del-cura-castillejo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccapitalia.net\/?p=1218","title":{"rendered":"La M\u00fasica El\u00e9ctrica del Cura Castillejo"},"content":{"rendered":"

Adolfo Garc\u00eda Yag\u00fce<\/a> | Pese a la percepci\u00f3n que podamos tener, en la Espa\u00f1a de la primera mitad del siglo XX -e\u00a0 incluso antes- existieron antecedentes de lo que hoy llamar\u00edamos arte sonoro y experimentaci\u00f3n electr\u00f3nica<\/a>. Como atestiguan las cr\u00f3nicas period\u00edsticas y publicaciones de anta\u00f1o<\/a>, apenas transcendieron de la an\u00e9cdota y la curiosidad t\u00e9cnica. No obstante, adem\u00e1s del inter\u00e9s hist\u00f3rico, merece la pena hacer memoria como reconocimiento a sus autores y, por qu\u00e9 no, como est\u00edmulo creativo en el presente.<\/p>\n

De aquellos antecedentes uno de los m\u00e1s llamativos fue el que protagoniz\u00f3 un sacerdote valenciano, Juan Garc\u00eda Castillejo<\/strong>, con la publicaci\u00f3n en 1944 de un libro titulado ‘La Telegraf\u00eda R\u00e1pida. El Triteclado y La M\u00fasica El\u00e9ctrica’<\/strong>.\u00a0 Castillejo, con la excusa de dar a conocer cinco patentes de su propiedad, escribe un libro recargado de romanticismo con pretensiones divulgativas sobre tecnolog\u00eda electr\u00f3nica y, en particular, sobre las posibilidades que ofrece el tubo termoi\u00f3nico en aplicaciones de amplificaci\u00f3n y oscilaci\u00f3n<\/a>.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

La Telegraf\u00eda R\u00e1pida<\/strong>
\nEl libro se divide en dos partes. En la primera Castillejo presenta algunas mejoras de su invenci\u00f3n que se podr\u00edan aplicar a los sistemas Morse y Baudot para lograr Telegraf\u00eda R\u00e1pida.<\/p>\n

Desde principio del siglo XX el t\u00e9rmino Telegraf\u00eda R\u00e1pida era de uso generalizado para referirse a ingenios y t\u00e9cnicas que permit\u00edan incrementar el n\u00famero de caracteres enviados por minuto en los sistemas telegr\u00e1ficos, redundando en el aprovechamiento de la l\u00ednea de comunicaciones. Para hacernos una idea, en el caso de la telegraf\u00eda cl\u00e1sica (1838), usando un manipulador de c\u00f3digo morse, un operador experimentado era capaz de atender del orden de 20 a 25 despachos por hora. Progresivamente aparecieron numerosos dispositivos y sistemas que sobrepasaban esta barrera. Entre ellos cabe recordar el Tel\u00e9grafo de Hughes (1855), el aparato de Wheatstone (1858), el Sistema Baudot (1874), el Teleimpresor Siemens & Halske (1899) y el Tel\u00e9grafo R\u00e1pido, tambi\u00e9n de Siemens & Halske (1912).<\/p>\n

Recordemos que en el c\u00f3digo Morse<\/a> cada car\u00e1cter queda definido a partir de la combinaci\u00f3n de pulsos el\u00e9ctricos o tonos ac\u00fasticos de diferente duraci\u00f3n: un pulso o tono corto denominado punto; y un tono largo tambi\u00e9n llamado raya. Por su parte, en el Sistema Baudot<\/a>, cada car\u00e1cter est\u00e1 definido por una sucesi\u00f3n de 5 niveles el\u00e9ctricos positivos o negativos<\/a>. En ambos casos, para el env\u00edo de un mensaje, el operador ten\u00eda que conocer la codificaci\u00f3n correspondiente a cada car\u00e1cter y, sobre todo, tener destreza en el uso del manipulador. Con el fin de simplificar el env\u00edo de mensajes sin necesidad conocer la codificaci\u00f3n y uso de manipuladores tradicionales, Castillejo propone diferentes versiones de un teclado (El Triteclado) reducido en n\u00famero de botones -entre 5 y 8- que facilita la escritura del mensaje pulsando sobre el bot\u00f3n correspondiente a cada car\u00e1cter, o simultaneado la pulsaci\u00f3n de varios botones para obtener los caracteres no accesibles por pulsaci\u00f3n directa.<\/p>\n

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Otra aportaci\u00f3n original que hace Castillejo, aunque apenas profundiza en ella, es la de utilizar osciladores electr\u00f3nicos para sincronizar la comunicaci\u00f3n entre emisor y receptor en los Sistemas Baudot.\u00a0 En este sistema las dos estaciones que participaban en la comunicaci\u00f3n ten\u00edan que funcionar al un\u00edsono para poder identificar el comienzo y final de cada car\u00e1cter.\u00a0 Esta sincronizaci\u00f3n, al igual que suced\u00eda con el Tel\u00e9grafo de Hughes<\/a>, se basaba en med\u00edos mec\u00e1nicos que eran algo imprecisos y complejos de ajustar.<\/p>\n

A pesar de que los Triteclados de Castillejo son ingeniosos al hacer m\u00e1s sencillo y r\u00e1pido el env\u00edo de un mensaje, su propuesta va por detr\u00e1s de las tendencias tecnol\u00f3gicas y de servicio de la \u00e9poca. En la fecha en la que se public\u00f3 su libro ya era evidente que la evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica pasaba por el empleo de dispositivos Teleimpresores o Teletipos<\/a> -como el inventado por Siemens<\/a>– donde el texto a enviar se introduc\u00eda a trav\u00e9s de un teclado id\u00e9ntico al de una m\u00e1quina de escribir. Por otra parte, en pa\u00edses como Alemania, ya se daba los primeros pasos en servicios basados en redes conmutadas autom\u00e1ticas<\/a> -similares a las de telefon\u00eda- donde era posible establecer comunicaciones as\u00edncronas entre Teleimpresores con dial, sin intermediaci\u00f3n de un operador especializado. Era el nacimiento del servicio T\u00e9lex<\/a>. Esta evoluci\u00f3n natural del tel\u00e9grafo hizo posible que cualquier empresa o propietario acaudalado dispusiera de un Teleimpresor desde el que llamar y conectar con otro equipo a trav\u00e9s de una red mundial estandarizada.<\/p>\n

La M\u00fasica El\u00e9ctrica<\/strong>
\nAl contrario de la primera parte de la obra, que en cierto sentido se puede considerar anacr\u00f3nica y carente de relevancia t\u00e9cnica, la segunda mitad de ‘La Telegraf\u00eda R\u00e1pida. El Triteclado y La M\u00fasica El\u00e9ctrica’ es brillante. Castillejo se adelanta a su tiempo al dirigir su atenci\u00f3n hacia los sonidos de la naturaleza -alguno de ellos inaudibles-, el papel del azar en la composici\u00f3n o la generaci\u00f3n de sonido a partir de osciladores electr\u00f3nicos. Por si fuera poco, hacia el final del libro, el autor presenta una m\u00e1quina denominada \u201cElectro Compositor Musical\u201d con la que es posible programar y generar m\u00fasica el\u00e9ctrica.<\/p>\n

\"\"<\/strong><\/a><\/p>\n

Como hemos citado, a trav\u00e9s de estas p\u00e1ginas Castillejo demuestra amplios conocimientos de electricidad y la aplicaci\u00f3n de tubos de vaci\u00f3 en la construcci\u00f3n de amplificadores y osciladores. As\u00ed mismo est\u00e1 bien informado de lo que se hace fuera de Espa\u00f1a tanto en ac\u00fastica como en instrumentos electr\u00f3nicos. Cita varias veces a Helmholtz<\/a>, que es el pilar fundamental de la fisiolog\u00eda de la audici\u00f3n<\/a> y uno de los impulsores de la ac\u00fastica como ciencia. De igual forma conoce la existencia del Theremin (1917)<\/a>, el generador de ondas Martenot (1928)<\/a>, el \u00f3rgano de Givelet (1930)<\/a> y el Trautonium (1930), entre otros instrumentos. Incluso cita de soslayo la generaci\u00f3n de ondas mediante rotores o ruedas, que es la base los legendarios Telharmonium (1897)<\/a> y \u00f3rgano Hammond (1935). En este sentido, el poso de conocimiento t\u00e9cnico y dominio de la materia que posee Castillejo queda ensombrecido por el uso -y abuso- de una prosa excesivamente recargada de entusiasmo y enso\u00f1aci\u00f3n, m\u00e1s propia de un adolescente que de un inventor que intenta promocionar sus patentes y comunicar sus ideas con claridad y sin rodeos. Quiz\u00e1s este aspecto le rest\u00f3 credibilidad en su tiempo.<\/p>\n

El origen del Electro Compositor se sit\u00faa al principio de los a\u00f1os 30, una d\u00e9cada antes de la publicaci\u00f3n del libro. En varios p\u00e1rrafos queda constancia de que ya en aquella \u00e9poca Castillejo hac\u00eda demostraciones de su invento a personajes de cierta relevancia y solvencia t\u00e9cnica. Estos datos son importantes para avalar la existencia de, al menos, un prototipo operativo del Electro Compositor Musical. Castillejo nos recuerda que \u201cEra el a\u00f1o 33. Un se\u00f1or de alta categor\u00eda se halla sentado junto a nosotros. Su elevada cultura y su t\u00e9cnica en radio queda ensalzada al decir que se trata del muy insigne Director de Uni\u00f3n Radio Valencia, don Enrique Valor. Atentamente escucha aquella orquesta el\u00e9ctrica. Para \u00e9l no hubiera sido secreto complicado el funcionamiento de la misma, pero, el tr\u00e1mite de patentes nos obligaba a ser parcos en manifestaciones\u201d<\/em><\/p>\n

Esa reserva y parquedad en detalles es el motivo de que apenas conozcamos nada sobre la etapa de generaci\u00f3n de sonido. No queda claro el n\u00famero de osciladores y tipo que componen el Electro Compositor ni como trabajan. Aunque Castillejo se refiere a que es posible crear infinitos sonidos, desconocemos si est\u00e1 empleando un esquema cl\u00e1sico de s\u00edntesis aditiva a partir de formas senoidales b\u00e1sicas. Como conocedor de la obra de Helmholtz es probable que pensara en ello aunque no tenemos certeza de su implementaci\u00f3n efectiva.<\/p>\n

<\/a>Si observamos el diagrama del Electro Compositor que se incluye en el libro, identificamos con claridad un panel superior que se emplea para el ajuste y\/o programaci\u00f3n del equipo. A la derecha de esta matriz se aprecia lo que parece un conjunto de 23 resistencias montadas en serie alimentadas en el extremo inferior por un transformador y un circuito rectificador. Por la simbolog\u00eda empleada estas resistencias bien podr\u00edan ser variables, tipo potenci\u00f3metro. Estos potenci\u00f3metros montados en serie nos permiten establecer un voltaje espec\u00edfico en cada una de las 23 l\u00edneas o ramas horizontales. A continuaci\u00f3n, mediante el desplazamiento vertical de un cursor, podemos derivar hacia 33 posibles circuitos el voltaje \u201cprogramado\u201d en cada rama. A partir de aqu\u00ed parece evidente que con cada uno de estos voltajes se act\u00faa sobre par\u00e1metros de los osciladores controlando la frecuencia y la amplitud. Sin lugar a dudas, el \u201cpanel de control\u201d propuesto por Castillejo es imaginativo y, salvando las distancias, nos recuerda a las matrices de configuraci\u00f3n de los sintetizadores anal\u00f3gicos VC-3 (1969) y Synti (1971), ambos de la firma EMS.<\/p>\n

Una vez resuelto (o mejor dicho, imaginado) como se controlan los osciladores llega la etapa de \u201cgeneraci\u00f3n espont\u00e1nea\u201d de m\u00fasica, es decir, el control de aspectos compositivos como el tempo, el ritmo, armon\u00edas y otros giros del desarrollo de la obra. Para este prop\u00f3sito el Electro Compositor Musical utiliza un mecanismo jer\u00e1rquico de motores donde un motor maestro, a lo largo del recorrido de su eje, cierra selectivamente circuitos que activan motores auxiliares encargados de derivar hacia los circuitos osciladores las tensiones que programamos anteriormente. Castillejo, en la descripci\u00f3n del motor maestro nos dice que gira a una velocidad 80 rpm y que, a lo largo de su giro recorre un c\u00edrculo de contactos configurable. Seg\u00fan sus palabras \u201cLa distribuci\u00f3n de estos contactos influye en el aire o g\u00e9nero de m\u00fasica que pretendamos que ejecute el aparato; pues bien podremos distribuirlos en tri\u00e1ngulo (comp\u00e1s de 3 por 4), en cuadril\u00e1tero, pent\u00e1gono, hex\u00e1gono etc., inscritos en el c\u00edrculo. Al tocar la escobilla en su recorrido a dichos contactos, se cierra el circuito de otro motor cuyas caracter\u00edsticas corresponden a las de los motores de unas 3.000 revoluciones por minuto\u201d. Si echamos un nuevo vistazo al diagrama del Electro Compositor vemos con claridad el motor maestro (etiquetado como n\u00ba1 Ritmo), selector de sonidos, selector de tiempo y motor combinador de notas\u00a0 (etiquetado como n\u00ba 13). A continuaci\u00f3n Castillejo menciona la existencia de una etapa -no la describe para no complicar- de \u201cvibradores mec\u00e1nicos y exc\u00e9ntricas para ciertos efectos vibratos, gorjeos, trinos, etc.\u201d.<\/p>\n

<\/a>Castillejo reconoce que el Electro Compositor tiene algunas limitaciones porque \u201cexiste una dificultad casi insuperable en proporcionar voltaje muy estable al consumo variado de cada momento por la diversa intervenci\u00f3n de mayor menor n\u00famero de notas musicales\u201d. Adem\u00e1s suponemos que la inercia durante el arranque y parada de los motores auxiliares inducir\u00eda efectos sonoros no deseados.<\/p>\n

Despu\u00e9s de esta breve descripci\u00f3n podemos intuir que el Electro Compositor Musical podr\u00eda emparentarse lejanamente con una caja de ritmos, o m\u00e1s espec\u00edficamente con el m\u00f3dulo arpegiador de un sintetizador. Siempre nos quedar\u00e1 la duda de como sonaba. De lo que no hay duda es que el Electro Compositor Musical de Juan Garc\u00eda Castillejo es un hito de la tecnolog\u00eda electr\u00f3nica puesta al servicio de la m\u00fasica.<\/p>\n

Espero que disfrut\u00e9is del libro y, si hab\u00e9is perdi\u00f3 el sentido de la maravilla, lo encontr\u00e9is leyendo a Castillejo.<\/p>\n

Colecci\u00f3n<\/a> | Descargar libro<\/a> | M\u00fasica Concreta y Tape Music<\/a> | Emisi\u00f3n Termoi\u00f3nica y Lee De Forest<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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